建筑是一种不局限于建筑的体验。一个架构在其他尺度和其他程序上提供的程度是对其价值的一个很好的测试。在这方面，古典主义是典型的，在从门把手到城市的尺度上成功地运作，在各种各样的项目中，如自行车、棚子和教堂，甚至可以说一些类似于衣服和餐具等显然不相关的东西。现代主义也与各种各样的学科有着相似的联系，尽管与传统接受的传统相比，现代主义似乎没有那么一致。形式和功能应该一致的理念引领现代主义，允许形式多样性反映这些程序性差异。此外，现代主义建筑师往往回避装饰的机会，允许古典时期的建筑师展示他们的设计能力在多个尺度在整个建筑。然而，现代环境的经验也不比古典的完整/全面，即使它的表达是不太明显或一致的。除了建筑本身之外，推进这种体验的主要因素是家具。

随着现代细节逐渐趋向于一种最基本的表达方式，更倾向于它所服务的大众游戏，居住在这些群体所定义的空间中的家具走上前去，要求人们给予关注。作为一小块物品最好的例子是一个经典，是众所周知的建筑物，它们是：法恩斯沃思宫和巴塞罗那主席与历史并驾齐驱，与萨瓦耶别墅和Chaise Longue a Relage连系并列，[]。就像一座建筑物，家具可能突出或混合在一起。就像建筑物一样，最好的例子也能做到这两点：奖励人们的注意力而不要求它们。

家具设计-椅子、桌子、灯-对以新奇感为动机的工作与卓越有关的工作之间的区别非常敏感。家具不那么受经济和物理约束的约束，这些约束使建筑规模的努力清醒起来，也更少被监管和环境要求分散注意力，但与此同时，家具与身体更紧密地联系在一起，从而集中了这些约束的剩余部分。这种“浓度”要么变成蒸馏-在烹饪术语上是“减少”-要么变成过量的许可证。当追求精馏时，设计通常以一些突出的元素作为作品的本质，比如灯的反光镜，椅子的座椅或支撑，桌子的水平表面或支撑，然后排列其他元素来戏剧化这一本质。人们对易读性有明显的兴趣。另一方面，当服务于新奇感兴趣时，设计往往对易读性不感兴趣，而对惊奇或丰富感兴趣，并具有一些材料创新或传统功能需求的不寻常的重新安排。

大多数椅子设计，无论是创新的还是经典的，都是构造练习。椅子的程序所造成的问题如此之少，以至于几乎没有其他东西可以启发设计。新的观念经常被一种新的技术所推动，而这件家具则成为新构造的展示。但这件作品也很常见，它是一种古老的构造的精巧的提法，在新的光中展示出著名的主体，或者显示突出先前隐藏或曝光不足的特征的比例差异。

棕榈泉椅依靠数控冲压和折叠10规范钢板的构造。型材是通过折叠和滚动，而钢本身的形状是从原始板上冲压成两个部分，一个为座椅，一个为[底盘]。将阀座螺栓固定在底座上的标签被折叠在座位上，留下标签形状的孔，这表明了特定的施工技术，并给出了一个标志性的外观。[底盘]焊接在腿上，从钢管中弯曲，形成一个较低的装配。简单的标签连接之间的座椅和这个基础组件允许不同颜色的座位可以很容易地交换为不同的场合。这种连接的硬件可能性是无限的，从最低限度的安全硬件到最大的十六进制扩展硬件，并留下了在这个位置的未来添加自然依附的可能性，如杯托或扶手。

棕榈泉椅的命名是因为它的第一次活动，它被展示，而不是任何风格的建议或它的现代主义特征。事实上，它把乘客放在折叠的座椅表面，并有一个回弹，这只是一个巧合。这把椅子是一种耐用的坐椅，它是一种精致的普通座椅，经过几代人的努力，就像科布的Thonet一样，在演讲或餐桌上也一样舒适。钢板结构给背部提供了一种弹性，使其能够直立或休息后坐，这取决于乘员的态度。钢的稳定性和重量使乘员有信心向后倾到弹簧，然而椅子并没有它的外观所显示的那么重。

Firm Jones, Partners: Architecture

Type Transport + Infrastructure › Parking

STATUS Built

YEAR 2014

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