南京城的东郊，远离城市烟火，

有着宁静的田园气息，

2023年末，艺术家张权和朋友一起

在这里设计了

一个完全属于自己的新家。

300㎡的别墅历经改造，

从外至内，剥去一切过度装饰。

一层面积达110平米的餐客厅通透、敞亮，

以适当的白墙与混凝土肌理的天花板，

带着工业现代的酷感，

极为贴近张权克制、严谨的个性。

当然，作为与商业、时尚、

潮流亲密合作的艺术工作者，

这个大男孩一路在创作，

一路在收集带着他审美喜好的、

有创意、有趣味的艺术品、

手办、公仔、设计家具，

他与它们，一起搭建起一个成年人的游乐园，

一个包裹着童真的成熟男人的家。

成长在南北文化交汇的南京，张权蓄着络腮胡，粗狂外表里有些许嘻哈歌手的味道，酷与拽的外壳下，他敏感且细腻。做职业艺术家十多年，张权从一只带着些许悲伤情绪的兔子KARORO的创作开始，探究成年人的情感世界，把成人世界里各种可言、不可言的情绪投射在KARORO Family(KARORO家族）等一系列艺术形象之上。

艺术家张权最新个展「假假山」9月26日在武汉美术馆（琴台馆）正式开幕。“Melting Sadness游乐园”作为艺术家张权所创作的一所虚拟“社会游乐园”，它承载着的是关于当下日常生活中保持可爱的美好期许，以及艺术家试图打破现实与童话之间壁垒的突破尝试。

去年年中开始，张权在社交媒体账号上分享新家布置的进度。如今，坐在厨房宽敞的餐台前，这位性格内敛的金牛座也忍不住感叹：终于有个完全属于自己的家了。

2023年末，艺术家张权打造好了自己的家。这座位于南京近郊的别墅历经改造，剥去一切装饰元素，留下极为简洁干净的空间。虽然是始终在与商业、时尚、潮流保持紧密合作，但这个家的气质，更贴近张权内心克制、冷静的一面，当然这里也包容着这个大男孩一路成长以来的各种可爱小心思。

张权是职业艺术家，是潮流品牌主理人，还在高校任教。创作和工作地点也一直在变：早先在南京禄口机场租了一个大厂房，高耸且工业感十足的大空间为雕塑的制作和画作的仓储提供了便利，之后他又带着团队搬去无锡恒隆广场的大平层办公室，方便潮流品牌公司的商务运作。

张权的办公室

但这些于张权而言，都不是理想中安置自己的地方，他需要能一个能自个儿待着、能安心画画、能和自己的收藏品相处、能不想见就不见人的地方，确切说，一个完全属于自己的家。

客餐厅

书架上放满了米其林轮胎人、艺术家KAWS的公仔、张权自己在大学时的《水浒人物》系列公仔和家具椅的小模型。

服务自己的目标很明确，张权与一朋友做设计，有施工经验的父亲当监工，一年时间有余，这座两层高、300平米有余的现代风格别墅改造完成。与原先的工业厂房和商业大平层都截然不同，适当的白墙与素混凝土肌理的天花板给这个家定下简洁、克制的基调，部分墙面用木饰面包裹，适度增加柔软与温暖的触感。

入户处

，墙上挂着的黄色画作为艺术家谢莉斯 的《密闭空间》，正中间的马造型雕塑为张权父亲的收藏。

一层空间的格局非常简单，绕过狭长的玄关即到达一个极其开敞、甚至觉得有些面积奢侈的餐客厅，近4米的层高，中间不设任何隔墙，大面积朝着南向的落地玻璃，让天光满溢进室内。周围都是白墙，唯独屋顶天花和一粗一细两根柱子保留了最原本混凝土的肌理。

家具围绕当中的混凝土柱布置，Cassina柯布西耶LC3沙发的黑色为家定下沉稳的基调底色，

粗柱子处于餐客厅的中心，从天花板的梁延续到地板，颇有日本传统茶室里中心大黑柱的精神指向：生活的一切都仰赖这根“顶梁柱”。通过家具的摆放，餐客厅的布局也确实围绕着它展开：柱的西侧是容纳得下近十人聚餐的餐桌，尽头是monstructure金属模块式书架；转向柱的东南侧，沙发、茶几与落地电视架又围合出一个让身体可以恣意放低的客厅；柱子的北向以整面墙的低矮收纳柜体，限定出通往厨房的走道。

在这个大空间里占据主要地位的家具：沙发、茶几、餐桌或大书柜、矮边柜，张权都选择了利落方正的几何形态，配以黑色、或木色为空间整体造就沉静的性格，而点缀色泽鲜丽、形态可爱的小边几、折壁灯、垫毯和储物罐，又显得屋主人充满着张扬的小心思而不是个乏闷的人。在餐客厅的西南角上，另有一个四五平米的小空间，贵妃躺椅、图腾花纹地毯与张权淘来的编织储物筐，搭配绿植营造出具有东南亚度假风情的氛围。

瓷罐、陶罐和Vitra Cité Armchair扶手椅的曲线轮廓，破解了方正空间里的板正。

客餐厅的西南角上，另有一个四五平米的小空间，Eames La Chaise云朵躺椅、PENDLETON和BAPE联名的图腾花纹地毯与张权淘来的编织储物筐，搭配绿植营造出具有东南亚度假风情的氛围。

尽管餐客厅被填得略满，但在张权的规整下，大小物件似乎都找准了自己在这个家的坐标轴上明确的点位，秩序井然。张权追求严谨的秩序性，远离惯常认知下艺术家的随性。

在职业生涯里，也是如此：他每年合作一处城市的文化场馆，在当年的9月举行一次大型个展，每次展览围绕他“melting sadness游乐园”这一创作核心展出新作，到2024年将是第五个年头。五年里，疫情也好、发生其他的变数也罢，展览都不曾延误，张权有着超于常人的职业成熟度和把控力。细究背后原因，或许与儿时成长经历有关，父亲是大学里面教授景观园林的教授，他打小与父亲的研究生们一起长大，早早从师长们身上习得严谨专业的职业模式。

厨房

的橱柜均采用不锈钢装饰板，既有金属光泽带来的酷视觉效果，也有细腻的手感。

家的二层空间更为一目了然，一条连廊串起画室、阳光房和主卧。画室也是罕见的洁净有序，毫无泼洒的颜料或随意弃置的画具，房间一侧靠墙叠放已完成或进行中的画作，上方两扇窗均用实木遮光板替代了窗帘，对画作的储存做到了最大限度的避光保护；工作台一侧，置物架顺墙而立，马克笔、铅笔与杂志、书籍码放整齐。工作台后的墙壁上挂有一张张权2013年创作的《游乐场》，整幅的粉红底给旋转木马的场景渲染出梦幻感，唯独当中有一只飘走的蓝气球。

画室

相较于许多豪宅设计，主卧的面积极其克制，简单一张床基本就撑满了卧室的空间。此处的亮色是一把Vitra红色心形椅，仿佛米奇耳朵的造型是这位以卡通形象为人所知的艺术家的小心机。

主卧室

张权是设计师家具的爱好者，陆陆续续的收藏终于在这个家点亮各处：工作台后是一把颜色鲜丽的粉红转椅，餐厅早餐区有一张UNDERCOVER的Anarchy椅，另一张Tom Sachs的椅子以大小不一的圆洞在客厅中点起一丝科幻感。

相较于荷载满满的餐客厅，厨房的空间显得大气且通透，落地窗一侧布置简单的早餐位，餐椅来自家居设计师高桥盾UNDERCOVER品牌下的Anarchy椅，餐桌来自BAPE。

张权的家具收藏大多以柔和的几何线条造型为主，甚至有些女性化的感觉。还是个艺术生时，他就喜欢女孩子们把一切打理得洁净有序，张权始终欣赏女性骨子里单纯浪漫的气息，他在艺术品的收藏上也不经意地收了许多年轻女艺术家的作品：入户的玄关走廊上是一张谢莉斯绘制的锁柜《密闭空间》，客厅通往厨房的墙面上是北京女孩卜桦的版画《飒蜜》，书架上的瓶瓶罐罐中有两件潘望舒的陶瓷杯。

宜家DYLINGE单人沙发扶手转椅，与墙面上张权自己的画作，以红蓝色调撞击出一个活泼的画室一角。

仓储间

与大多数艺术家不同，张权虽出身于艺术学院的雕塑系，接受着传统的艺术教育，可从读书起他就频繁接触村上隆、KAWS等一众与商业世界保持亲密合作的艺术家，艺术与商业结合是他坚定选择的职业道路。

为这样的职业理想，学生时代去酒吧玩，他永远会背着电脑，不厌其烦地给人家说自己的艺术商业策划案，也早在2011年去费城旅游时搭数小时的大巴专程去看职业偶像KAWS的个展。

工作室一角，完成的、进行中的、仅绷好画布的画作有序排列。

这只因胡萝卜融化而略带忧伤的兔子KARORO，在学生时代就已经有了雏形，张权创作了一系列关于成长和友谊的形象，KARORO有一群伙伴：不会飞的蜜蜂、不会游泳的鳄鱼、个子很矮的长颈鹿和没什么性格总被欺负的面包人，这些看似快乐可爱的形象下又带着小悲伤、小失去的情绪。

他无所谓因为创作的画面近似卡通，以及和商业品牌走得近，而在近年里频繁冠以“潮流艺术家”的名号，毕竟他在这条路径上的探索远早于潮流这概念火起来的时间。母亲是一名幼儿园老师，张权的成长中接触小朋友很多，他希望创作的故事既能让小朋友们一眼看得懂，也能让成年人会心一笑。

冬日的院落尚无太多绿意，在HAY户外桌椅等一组家具的装点下，似是室内工业风的延续。

将视线挪回这个井井有条的家，在现代主义秩序控制下也不难看到许多张权“瞎来”的创意：他在父亲的青花瓷罐上绘KARORO的胡萝卜而后再烧成永久，在adidas三叶草的瓷鞋中种绿植，原本现代简约的大楼梯下被他丢进一个融化冰激凌造型储物箱，使得整个楼梯间变得幽默起来。

这里俨然是一个完美的成年人游乐园，有无数处可以躺下放纵身体的空间，有许多可供把玩的活泼小物件，但绝不凌乱或失序。