一个非常大的黑色和白色相间的区别MK房子与其他人在安特卫普的环境。这部黑白戏在外表上，一般在外表上，象征着Nicolas Schuybroek的极简主义作品，也呼唤着他们的解构。因为极简主义并不像黑人和白人那样简单，它绝对不只是外表。不要沉迷于双关语，但有很多是极简主义的。极简主义需要精心准备的必须实现的微妙平衡。这种平衡必须是一种平衡，这是一种超越美学所立即感知到的原因。极简主义永远不可能与最小的需求相抗衡，也不可能以最小的手段去满足它们。在前一种情况下，这种极简主义可以被视为彻底的失败主义。在后者，它可以被视为赞同苦难。相反，极简主义只能解释一个人的需求作为一个一致的整体，从中可以得到一种奇异的流动来满足它。

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虽然这种极简主义听起来可能是极具灵性的，但实际上是相当实用的。Schuybroek自己的作品将极简主义解释为强调其精神层面和实践层面之间的互动。Schuybroek在宗教背景下接受了早期的教育，也许正是在这一经历中，一种禁欲主义的美学开始与他产生共鸣。这也可能是他自己与虔诚的宗教的距离，将这种禁欲主义解释为一种宗教，而不是一种实际的练习。Schuybroek的作品寻找的不是神圣的精神，而是每天的精神。这是智能设计-没有隐喻。

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两次被法国建筑文摘评为世界100强室内设计师之一，尼古拉斯·舒布洛克谈到寻找宁静，这是一项在MK大厦全面展示的任务。一条黑白楼梯连接着这座19世纪早期建筑的故事，它被改写成了它所经历的历史的一种表达，激发它的位置，以及业主和他们的艺术收藏的独特需求。这一切都必须作为一个整体来解决，Schuybroek找到了一种办法，通过一条既简化又公平和包容的共同线索来做到这一点。它是通过室内的中性调色板建造的，由天花板的暴露梁和人字形地板所抵消，体积和尺寸的对应，以及从大窗户冲进来的慷慨的自然光。同时，它也是一种朴素现代主义在对话中独特的辩证法，带有稀缺的乡村口音，作为房屋重新想象的流动的参照点。

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正是这种对流的关注，帮助舒亚布鲁克以自己的方式重新创造了极简主义，使它摆脱了对它的误解，认为它是不吸引人的或被移除的。在提供一个优雅的功能空间时，Schuybroek最终提供了一个温暖的空间。这是极简主义的最终目标：有选择性，而不被禁止。

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