这座8700平方米的博物馆坐落在马德罗港更新后的海滨的西码头，坐落在一片原始的四层红砖仓库中，可以追溯到1900年。新博物馆利用长而窄的码头环境，将程序压缩成一卷，增强了仓库建筑所产生的线性和边缘条件。由此产生的压缩建筑面积打开了一半的场地，提供了一个大型公共广场，位于东侧，连接着现有的木板通道、萨米恩托护卫舰博物馆和普恩特·德拉·穆耶博物馆(Puente De La Mujer)。镜子般的建筑表皮模仿其扭曲的表面地形内的环境，并与热爱的历史城市产生共鸣，同时也是社区中心地区复兴的明显标志。

博物馆的核心目标是打破公共艺术博物馆内向的制度化性质，扩大它作为公共空间催化剂的作用，以及它与公共领域互动的能力。由于控制光线、景观和出入的性质，绝大多数博物馆仅限于沉默的/空白的外观。随着城市投资于大型博物馆项目和基础设施建设，作为其文化发展的一部分，我们提出了一个问题：这些博物馆建筑如何在这种象征性的基础上与城市一起参与。我们怎样才能重新利用博物馆的符号，把它旋转成一个充满艺术的公共空间的发电机。换句话说，我们如何才能把博物馆带到公众面前，而不是把公众带到博物馆来呢？

通过将围墙雕塑花园的概念延伸到建筑物东侧的公共广场周围，创建了一个3000平方米的城市画廊，规模相当于泰特的涡轮大厅。提升城市画廊的墙壁，并将其延伸到水的边缘，迫使行人在这个新的画廊空间相交。因此，消除博物馆本身和公共空间之间的区别。博物馆的活动性质使参观的范围和参观范围大大扩大。“城市画廊”80‘高墙，12’以上的广场被细分为一系列的画廊空间，盘旋在城市规模的行人之上。这些不同尺寸和配置的大型画廊空间利用尖端的日光投影技术，用博物馆数字档案中的艺术品填充它们的表面。它们还为大型设施提供了机会，可将空间分成两部分，为大型重磅展览提供正式的展览空间，并提供大型活动空间，以支持博物馆的运营成本。

在压缩建筑体积以反映其周围环境时，建筑物将自己分解成一个最佳的60‘展厅宽度。通常与现代艺术博物馆相关的大型仪式入口画廊和中庭被移至建筑物的外围，在外部公共展览馆的范围内，使博物馆内部的空间极为高效，最大限度地利用其面积和面积来展示艺术。

该画廊机器被组织成一系列线性均匀层，每一个都有自己独特的画廊类型和性能特点。在这个分层的画廊中，第四层的日照色带画廊作为一系列钟乳石，将下面的三层连接起来，形成一系列的双层和三层高的空间。这一组织系统提供了特定的机会，使画廊观众可以与色带类型及其变化的光填充截面属性，而沉浸在下面的线性画廊。所有画廊都提供中立、灵活的空间，为艺术提供特权。宽敞、无柱的画廊空间提供了完整的馆藏自由，并有助于激发收藏的创造性扩展；而“丝带”画廊则创造了垂直并列和部分兴趣，并为自成一体的永久性或临时性展览提供了机会。随后的3种画廊类型包括一个结构不受干扰的一楼画廊，其中有旋转的画廊墙壁，这是一种传统的更亲密的画廊配置，里面有全层的结构桁架，并向画廊东侧的循环脊柱开放，以及大型无差别空间的通用画廊，这些空间对多种大型画廊的配置开放。

博物馆的两个主要流通系统通常由线性和垂直的流经脊骨组成，画廊作为附属品连接在一起。这些系统缺乏与画廊的连接，也缺乏与参观者的艺术体验的整合。新博物馆的组织利用这些未利用的机会，通过一个过程，循环脊柱被编织在由支持城市画廊的结构所提供的间隙空间之间和整个空间中，通过一系列可占用的箱子桁架。循环系统通过一个玻璃环境，允许一个人在一种情况下看到城市画廊的背面投影屏幕，在另一种情况下，通过一系列镜面玻璃桥梁渗透到城市画廊空间，使游客沉浸在城市画廊的体验中。因此，调动发行量作为增加游客对许多不同叙述的曝光率的手段，并提供馆藏机会。

Firm Batay-Csorba Architects

Type Cultural › Museum

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