超级废墟是一种木制的建筑有机体，它是从一座废弃的红砖农舍的废墟中生长出来的，它位于梯田农场和丛林的交汇处。薄弱的建筑遵循开放形式的原则，是在现场根据对丛林的存在、废墟和当地知识的本能反应而临时建立起来的。

这个综合体有各种各样的多功能空间和平台，这些空间和平台可以被激活，用于不同的生活功能和冥想。室内和外部空间之间的空间连续性是灵活的，内部也是外的，丛林在房子里。超废墟是大自然(包括人类)演奏的一种建筑工具.主要用户是私人家庭，但偶尔会为更广泛的会议开辟空间。

超级毁灭更多的是一种有机的事故，而不是基于工业控制。事故大于建筑控制。建筑控制已经被打开，以便让自然介入，人类的错误发生。为了了解事故的动态，必须有一个人在场。在场是所有艺术的关键。

建筑不是一种独立的语言，建筑也不是一个人在说话。建筑需要自然成为自然的一部分。超破坏是一种破坏后的状态，人类回到房子/废墟，与丛林共享同样的空间。

超级破产已经开发在密切和仍在进行的对话，与客户自2009年以来.第一种建筑反应是建造一张桌子，我们可以围绕它交谈。然后为这张桌子建个避难所。其余的超级废墟都是围绕着这种最初的影响而成长起来的。我们还在继续交谈，而超级废墟仍在以开放的形式增长。

•为牧师实现了超毁灭的第一个模型

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[医]戴尔·阿希特图拉

体系结构给出命令，架构师倾听。实际上，大自然给出了命令，而架构则形成了形式。建筑师是一个设计萨满，与这一现实沟通。设计不能取代现实，自然。为了让自然介入，必须开放人类的控制。建筑一定会毁了。毁灭是人类成为自然一部分的时候。

在场是所有艺术的关键。建筑师是一个特定地点的工具，通过它，建筑的伟大声音开始产生共鸣并找到形式。这个伟大的声音是微弱的，需要巨大的存在、牺牲和敏感才能被听到。建筑师是一个敏感的人听到这个声音和保护声音。建筑要么是，要么不是。这是不可推测的。建筑是一个真实的现实。

“豪猪到底怎么了？”

“有一天，他从开发区回来，变得非常富有，非常富有。第二周，他上吊自杀了。“-斯塔克，塔尔科夫斯基

人们生活在太空中，这种联系可以是艺术，比设计的东西更高。建筑是一种意外，它比人类控制的东西更高。为了理解事故，让生命通过它，一个人必须在场。在场是所有艺术的关键。人体控制的这一裂缝是建筑有机体得以生长的穴位。生物主义是一座充满裂缝的城市。建筑是人与自然之间的中介，把人的本性与自然的其余部分、现实联系起来。建筑是现实的艺术。

Firm Casagrande Laboratory

Type Residential › Private House

YEAR 2013

SIZE 3000 sqft - 5000 sqft

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