Junya Ishigami in his studio in Roppongi, Tokyo, with, hanging behind him, a model for the roof of the Kanagawa Institute of Technology cafeteria. On the tables to his right, from back to front, are; a model of Ishigami’s Akita project, which featured slavaged and reconstructed houses; a model of the Art Biotop project in Nasu, featuring 300 replanted trees; and studies for the Yamaguchi House/Restaurant pillars. Photography: Satoru Emoto

日本建筑师石田俊雅的东京工作室处于受控的混乱状态。许多大型的项目模型分散在白色的工作空间中，更多的模型装在纸箱里，堆放在一边。一个角落被部分封锁，作为一个临时油漆展位，天花板上挂着一个薄薄的塑料窗帘。在这里，该工作室大约20名员工中的几名正在努力完成石城县最近的一个项目-日本山口县的一项浇筑混凝土房屋和餐厅计划-的一个大型发泡胶模具。

令人意外的是，石甘美的工作室位于一家大型宠物用品商店的下面。墙壁(水泥块和砖块的混合物)和暴露的天花板都是白色的。没有窗户，但整齐的一排排荧光灯管充满了非常宜人的光线。就在中间，一个粗糙的开口钻过地板，一个钢楼梯通向一个储藏室，里面堆满了废弃的模特儿和纸板盒。

还有一个巨大的屋顶露台(以东京塔为一个美丽的背景)，其中1：1的几个项目的计划是绘制在OOR使用掩蔽磁带。Ishigami解释说，由于我们所做的一切都是全新的，制定这些计划以了解一个特定的空间是非常有帮助的。Ishigami在2004年创办萨那之前曾在萨那工作过。

工作室的一端有几张带有电脑的办公桌挤在一起，但占据大部分空间的却是许多大型号的办公桌。他们在被运往法国参加在今春开幕的卡地亚艺术同时代基金会(Fonationcartierpour l‘art)的大型展览之前，正在进行仔细的清理工作。这是基金会第一次为建筑师提供完整的展览。这也使得2010年威尼斯建筑双年展金狮奖的获奖者Ishigami与村上隆(Takashi Murakami)、野口正木(Isamu Noguchi)和杉本弘(Hiroshi Sugimoto)等同胞在一起，他们都曾在那里展出过自己的作品。

本州山口县俊雅石场之家/餐厅工程正在施工中。摄影：Satoru Emoto

据展览总监伊莎贝尔·高德弗罗伊(IsabelleGaudeFroy)称，石甘米在法国首都仍然相当默默无闻。她说，“朱雅是建筑界爱好者所熟知的，而不是更广泛的观众。”“我们认为这将是大多数观众的第一次发现。”2007年，高德弗罗伊在东京当代艺术博物馆举办的“未来空间”展览上，一直关注着这位建筑师，他那壮观的长方体气球(一颗超大的充满氦气的闪光巨石)，两年前为他举办了一次个展。

本次展览将通过大型模型展示石甘地过去、现在和未来的20个项目，并附以绘画和电影，很难将石城极其多样的作品分类。相对较少的是你可以形容为“常规”的建筑，很少是永久性的建筑。东京有一座立方体形的房子，里面满是绿色植物；东京有一所有云墙的幼儿园；以及神奈川理工学院(Kanagawa Institute Of Technology)的一个令人叹为观止的开放式玻璃包装车间。但他目前最出名的或许是他在展馆、装置和临时展览方面的工作。

然而，对于Ishigami来说，他的所有项目都是纯粹的建筑。他说，我认为问一件事是否是建筑并不那么重要。他还说，他甚至认为模型本身就是重要的创造：“建筑师使用模型来想象空间，从这个意义上说，我认为模型本身应该被视为建筑。”工作室在其设计开发中经常使用模型，但没有为该过程设置公式。有时我会从一幅画开始，有时是从模特开始。就山口的房子/餐厅而言，施工过程才是起点。

君雅石场的房子/餐厅的具体模型。摄影：Satoru Emoto

山口工程的建设，可以说是相当独特的。客户要求提供一个类似洞穴的空间，在那里他可以把大楼的一部分用作餐厅，而把它的一部分用作他的私人住所。Ishigami想出了在地面上挖出一系列洞的想法，把混凝土倒进去，然后挖出产生的混凝土钟乳石之间的空间-然后再挖出这些混凝土钟乳石之间的空间！你最终得到的是一个几乎看起来很自然的洞穴，它只需要用精心设计的窗户和门来装饰，这样才能创造出一个诱人的内部环境。

最初的想法是清理浇筑的混凝土柱，但当它们开始在这些柱子周围移动时，石场就被表面的土质所吸引，这是土粘在浇筑混凝土上的结果。他回忆道：“我想，这和日本传统的土墙很相似，我们为什么不把它保持这样呢？”

石喜喜欢这些小事故和出乎意料的交易元素；建筑师也喜欢在自然世界和现有景观中寻找灵感，将不同的发现对象组装成新的组成物，增加了意义和值得经常去做的事情。这一点在他在秋田的项目中是显而易见的，他为老人设计了一套房子，这些房子是由全国各地计划拆除的部分房屋组成的，或者是他在那须的大型艺术生物园项目，在那里他精心挑选并从相邻的小区重新种植了300棵树。

Ishigami对他的工作充满热情，并且确信一个改变即将到来，它将使建筑从设计和建造建筑的“正义”中解放出来。他说，我不考虑我的建筑风格。“我想解放自己，并在某个地点提出适合某一项目的正确之处。”石加米的作品中有一种真正的好奇心和激情，随着即将到来的项目，包括丹麦一座浮云状的和平之家，悉尼的一座巨大的银拱门，以及在日本和中国的更多佣金，未来几年他和他的建筑可能会获得自由。

正如2018年4月的壁纸*（W* 229）

The house/restaurant in Yamaguchi under construction

Studies of the pillars

Ishigami’s studio (left) and the construction site, once the earth had been dug from around the concrete stalactites (right)

keywords:Japan, Japanese architecture, Architecture exhibitions, Paris exhibitions

关键词：日本，日本建筑，建筑展览，巴黎展览