august sander hauser wirth new york

2017-06-02 12:01
From left, Frau eines Malers [Helene Abelen], c1926; and Lackarbeiter, c1930. © 2017 Die Photographische Sammlung / SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Cologne; ARS, NY. Courtesy of August Sander Family Collection and Hauser & Wirth. Photography: Genevieve Hanson
沃尔特·本杰明(Walter Benjamin)在他的“小摄影史”(1931)中写道-作为对“我们时代的面貌”(1929)一书的回应,迅速变化的世界使“理解力的锐化成为一种至关重要的必要”。
这个有问题的想法-身体可以告诉我们一个人的内心世界-仍然是我们对肖像照片的理解的一部分,不管我们现在有多么意识到摄像机欺骗我们的能力。正如桑德所试图做的那样,试图根据人的外貌、风度或相貌对人进行分类,这在今天可能很难解决,但他相信摄影作为一个现代化社会的一部分,在社会学上的重要性-或许比20世纪的任何其他摄影师都要重要。
在他的一生中,他的大量人物和风景档案多达4万多张照片,但只有大约11000张幸存下来(二战结束后,他在科隆的工作室发生了一场意外火灾,大约3万张底片被毁)。
桑德对照片力量的信念在豪泽展出了40幅著名德国摄影师的作品。
这些照片比桑德一生更大,这是他儿子冈瑟做出的一个决定,他在1972的规模上复制了这幅画。它们的尺寸强调了桑德摄影的另一个内在部分:细节。
不管是手势,闪烁的眼睛,面部表情的缝隙,还是织物的褶皱,看到砂光机的超大尺寸,都可以看出他是如何观察到这些小东西塑造了一个人的身份。这种对“现实”的坚持与当时摄影的趋势截然不同-桑德对观察感兴趣,他的镜头是探测周围环境的一种方式。
正如约翰·伯杰(JohnBerger)所写的,在本杰明对桑德(Sander)的反思多年之后,他在“西服”和“照片”(The Photo相册)的文章中,对课堂进行了精辟的评论,这些细节-衣服在身体上的虽然桑德的人物肖像中坚持个性,但他确实试图给出一个关于社会各阶层的代表性概念。
他接近他的许多臣民-他亲自认识他们中的许多人,或花时间去了解他们和他们的生活方式-使他能够以他们的身份自由行事。在他最重要的作品“20世纪的人们”(1927年)中,这种艺术解释考虑到了他的方法-一个国家的社会经济肖像。每一幅图像可能都有自己的故事要讲,但观众必须创造这种叙事,并面对他所呈现的范式。
这些照片中的人们已经不再活着,他们曾经居住的世界已经发生了根本的变化。今天,在桑德的照片中,野心勃勃的“真相”是很难做到的:但它并没有削弱他在照片中留下的那些人的惊人的人性。
Bauernkinder (Farm Children), c1913; and Bauern aus der Leuscheid (Farmers from Leuscheid), 1926
Boxer (Boxers), 1929; and Strassenarbeiter im Ruhrgebiet (Workmen in the Ruhr), c1928
Stadtmissionare (Urban Missionaries), c1931; and Nonne (Nun), 1921
Strassenmusikanten (Street Musicians), c1922-1928; and Maler [Heinrich Hoerle] (Painter [Heinrich Hoerle]), 1928
Kretin (Cretin), 1924; and Bettlerehepaar, (Beggars, Married Couple), 1928
keywords:Photography, Hauser & Wirth, New York exhibitions
关键词:摄影,豪泽
沃尔特·本杰明(Walter Benjamin)在他的“小摄影史”(1931)中写道-作为对“我们时代的面貌”(1929)一书的回应,迅速变化的世界使“理解力的锐化成为一种至关重要的必要”。这个有问题的想法.。

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