Theatre and Auditorium of Llinars del Vallès, Barcelona, by Álvaro Siza. Photography: Joao Morgado. Copyright: Taschen

“100座当代砖块建筑”是塔辛的一部新建筑，开头引用1959年6月28日“纽约先驱论坛报”上的密斯·范德洛的话：“当你仔细地把两块砖放在一起时，它就开始了。”这是一种情感，既有字面上的，也有深刻的象征意义，而且贯穿于这本引人入胜的书中。

通过砖石建筑的历史，一个非常迅速的拉链（简而言之：形式是普遍的，超越地理和不同的历史时期），虽然我们被带到了现代的作者，Philip Jodidio的回声MIES，说“单一，Seri”。砖石建筑的本质是现代建筑的起源——以书中的案例研究为例。

这些建筑的形状、大小和用途多种多样：从小型住宅项目(比如位于旧金山的克里斯蒂·阿兹韦多(Christi Azevedo)的砖房；改造后的洗衣房(Lilliputian)建筑面积8.6平方米)到市政和教育建筑(比如彼得·艾森曼(Peter Eisenman)1989年的俄亥俄州立大学韦克斯纳艺术中心(Wexner Center For The Arts)；这座分段的城堡式建筑让人想起乔治·德·奇里科(Giorgio De Chirico)的嵌合红塔(1913年)。

伊朗Hamedan Termeh办公大楼，Farshad Mehdizadeh

这是很难挑选重点-在一定程度上是因为精心策划的项目包括，更不用说基本的审美一致性提供的材料。说到这一点，安藤忠雄(TadaoAndo)在2008-09年对威尼斯蓬塔Della Dogana(扎哈·哈迪德(ZahaHadid)也发起了一次翻修)的微妙干预尤其令人印象该项目重振了一座17世纪空荡荡的海关大楼，在保持原有结构的同时，还在这座历史悠久的三角形建筑中安装了大量的砖块、钢材和玻璃。

安藤解释说，面临的挑战是创建一个具有“现代性”的项目，同时提取建筑物的潜在力量(一项任务，甚至是这个简短的展示，成功地完成了)。这里同时更安静、更有目的建筑-比如位于巴拉圭桑塔尼的Solanito Benítez的大气LA农场；或者Shigeru潘基文的斯里兰卡海啸后修复房屋-也同样引人注目。

通过强调这样一种基本材料的创造性、多才多艺和不可思议的吸引力，我们得到的只是它的多方面潜力的暗示。“建筑，”阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)在开篇文章中说，“就是把一块毫无价值的砖变成有价值的金子。”所以这本书的项目证明：人类的创造力在不断地向上移动，一砖一瓦地往上移动。

Kolumba Art Museum of the Archdiocese of Cologne, Germany, by Peter Zumthor

Brick House, Rosario, Argentina, by Diego Arraigada. Photography: Sergio Pirrone. Copyright: Taschen

CKK Jordanki Congress and Cultural Center Torun, Poland, by Fernando Menis. Photography: Malgorzata Replinska.  Copyright: Taschen

Thread: Artists’ Residency and Cultural Center, Sinthian, by Toshiko Mori. Photography: Iwan Baan. Copyright: Taschen

Tate Modern Switch House, London, UK, by Herzog & de Meuron. Photography: Iwan Baan. Copyright: Taschen

The front cover of 100 Contemporary Brick Buildings by Philip Jodidio

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