Hauser & Wirth London is hosting a presentation of new paintings (pictured), installations and multi-media works by British artist Mark Wallinger across both of its Savile Row galleries

沃林格呢？似乎在英国艺术家的最新展览上，到处都是。在“ID”中展示新的绘画和多媒体作品，豪泽

瓦林格的痕迹贯穿整个节目；就像犯罪现场一样，我们感到必须寻找线索-有些线索比其他线索更明显-并由此推断出罪魁祸首。在2016年的“自我”的开场白中，沃林格回忆起米开朗基罗亲手创作的一副iPhone照片(也许是加入亚历克·苏斯的“不自拍”新流派)。

这位艺术家的不朽的新系列的身份画在北方画廊的位置自豪。源自西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)关于“我”的概念-我们的人格结构的组成部分，为我们的基本本能动力提供了动力-它们与罗夏的墨迹有着明显的相似之处。不那么明确，他们回忆起莱昂纳多·达·芬奇(Leonardo Da Vinci)的“维特鲁维人”(Vitruvian Man)的双边对称性，即每幅画布的宽度都是瓦林格1.8米

沃林格在他的展览笔记中解释说：“这些画是凭直觉创作的，有时是盲目的、直觉的和/或对话的。”这些作品看似完美无缺的对称掩盖了他的手工手法；艺术家在翻动画布并继续创作之前，用他那满载颜料的手盖住了画布的一半。绘画通常不是一种以时间为基础的媒介。他补充道：“当作品完成后，这幅画已经为观众准备好了。”但是，[id]是对立面-这幅画是一个起点，是观众开始认真工作的线索。

沃林格在南画廊完成他的弗洛伊德三部曲，另一部新作品《超级自我》2016：对旋转的新苏格兰场标志的镜像敬意。他为我们提供了另一条线索，另一条线索：这辆摩托化雕塑是在西区中央警察局的正对面竖立的，在那次暴力抗议中，一名艺术家在1986袭击后被带走。

没有逃脱超级自我的恐慌般的目光，反映了“警察不断的能量和警惕”。
无所不在的艺术家织出了巨大的，但不可见的，体现在他的全貌图腾中。

在其他地方，艺术家让我们在四个屏幕(每个季节一幅)上旋转视频，在巴京赛德环形交叉路口的中央追踪一棵纪念橡树。沃林格在他的车里绕着它转，在车窗边的iphone上捕捉到了它。这是他自传体表演的另一章-这是他作为一名学习驾驶的第一个环形交叉路口。我们一圈又一圈地走，就像瓦林格把我们拉进他的轨道。

最后，我们赶上了瓦林格，他现在扮演的角色是fl neur，在影行者，2011-至少他让我们相信了这一点。这位艺术家一直难以捉摸，就像彼得潘一样，我们正在追逐一个影子。

The exhibition opens with Ego, 2016, a playful riff on Michelangelo's Creation of Adam. Two iPhone photographs depict the hands of their creator (that's Wallinger)

The remainder of the North Gallery is devoted to a new body of work – the monumental id paintings – in which Wallinger created symmetrical gestures in paint using his hands

His height forms the basis of the canvas size, as each is the width of Wallinger’s 1.8m span, and double that again in height, recalling the bilateral symmetry of Leonardo da Vinci's Vitruvian Man

In the South Gallery, Superego, 2016, is a rotating mirrored installation inspired by the revolving New Scotland Yard sign

Orrery, 2016, is a video work presented across four screens – one for each season – tracing a commemorative oak tree at the centre of a roundabout in Barkingside as Wallinger circles around it

The artist captures his shadow along Shaftesbury Avenue in Shadow Walker (left), 2011, while Ever Since (right), 2012, is a seemingly endless, life-sized projection of a barber's shop front

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