澳大利亚公司Andrew Maynard建筑师设计的房子在里士满的房子，澳大利亚。

这个住宅于2012年建成，由一个新的和旧的结构组成。两者之间的边界可以从内部和外部清楚地识别出来。

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安德鲁·梅纳德建筑事务所：

他说：“这些邻近的露台屋，由一家两代人拥有。两座房子都需要修理和更新。众议院是一栋单独的建筑，延伸了两座房子。它们是一座建筑内的独立住宅。新的建筑南北相连，而原来的房屋则向东/西延伸。每一梯田之间的篱笆滑开，形成一个大后院。

澳大利亚拥有世界上最大的房子。墨尔本平坦，密度很低。没有什么地形限制迫使家庭有一个较小的足迹。这是很不幸的，因为世界上许多最好的房子都很小，而且最大限度地利用了宝贵的室外空间。在澳大利亚，我们走得又远又低。我们煎饼我们的家。我们吃光了我们的户外空间。通常，人们搬到郊区是出于一种错误的逻辑，即他们将有充足的空地和空间供孩子们玩耍；然而，现在巨大的房子使得这成为一个方便的神话，而不是一个真正的结果。这导致了对汽车的依赖和儿童与一个富裕多样的城市社区的隔离(因为孩子们不太喜欢开车)。

有了豪斯，我们故意往前走。我们堆放了3层高的空间。我们在一个小场地上最大限度地利用了后院。在东京、伦敦、阿姆斯特丹等城市，垂直生活是一种创造独特住房的生活方式，同时也充分利用了人口密集的城市条件。它创造了一种充满活力的生活方式，这种生活方式是无计划的，汽车依赖是无法实现的。但是，如果我们引入超出所需内容的足迹限制，又会如何呢？如果我们建造一个高而薄的结构，最大限度地利用朴素的后院呢？我们生产的空间，虽然在世界上许多地方都很熟悉，但在澳大利亚却是陌生的；高耸的，洞穴般的空间，从上面层层泻下而来。每个空间在个性和功能上都不同，这样朴素的家庭就能适应其居住者的各种复杂情绪。

安德鲁·梅纳德建筑师通常试图避免将新的结构破碎成旧的结构。
在众议院，我们刻意创造了两个独立的形式。
我们尊重这双维多利亚式的露台。
我们修复并还原它们。
我们不挤出或复制原始，因为这仅在奇数肿瘤中结束。
新的建筑是在梯田的后面建造的。
两者之间仍然存在明显的差距。
通过玻璃填充使天气保持在这个海绵体空间之外。
这就是你升起和旋转螺旋楼梯的地方，与平台的老砖和新的雪松进行互动。

我们已经避免使用新的合成材料，光泽或塑料材料。这些材料都有过去的生活。新的形状完全用雪松覆盖。原始钢板和详细描述了结构之间的开口和新旧之间的门槛。深色胶合板从结构间充满光线的空隙中升起。我们在就餐区的橱柜上战略性地使用镜子，使空间感觉很大，同时给人一种错觉，认为光线来自两边，我们被花园包围着。

在一个中等大小的家庭繁荣的关键是提供各种个性空间。积极的家庭/生活空间不需要大，但他们必须有松散的边界。原来的前客厅保留。在这个居住空间可以从食堂后面的围墙，开。侧栏可以打开让户外活动超越生活区。厨房台继续通过后面的玻璃墙。内置烧烤坐在板凳。水平以上的生活区提供安静沉思的空间。每个空间都设有后院和内天井。

就像我们所有的建筑一样，可持续性并不是一个叙述，它是一个核心责任，就像照明和管道一样。所有的新窗户都是双层玻璃的。玻璃屋顶可能是热挑战，因此我们已经使用高性能玻璃与自动百叶窗，以便阳光停止之前，它击中玻璃，而不是之后。这里没有温室效应。业主可以随时调整百叶窗在完全阳光和完全遮挡之间。在光环以南的百叶窗是自动的，以使空间迅速排气时，热量积累。高性能保温已用于新的墙壁和屋顶。现有的露台屋顶也进行了绝缘升级。太阳能电池板覆盖屋顶。

我们在雪松边墙上画了一幅画。墨尔本有一些世界上最好的街头艺术家，谢天谢地，他们把他们的作品捐赠给了这个城市的众多道路。尽管街头艺术在墨尔本很受欢迎，但贴标签也很普遍，而且往往更具破坏性。在几乎所有暴露的墙壁上都要贴上标签。大部分标签是用黑色喷漆画的。为了解决这一问题，我们在正面引入了一个黑色图形，它可以使标签不可见，或者可以快速绘制，以阻止额外的标记。这种策略会起作用吗？还是只会提供更大的激励呢？我们不知道？最重要的是，我们参与标记，城市的一个无处不在的部分，而不是加强我们自己从它。所使用的图形是郊区住宅的儿童图像。在这里，我们看到了两种不同的方法对单一家庭住宅的重叠；在进口上覆盖着定型的房屋。如果你仔细看看房子里的其他地方，你会发现许多“复活节彩蛋”都遵循着同样的主题。

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图片来源：Peter Bennetts，Michael Ong

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关键词：安德鲁·梅纳德建筑师，澳大利亚书架砖，雪松，现代住宅餐厅，壁炉厅和入口厨房，客厅，里士满，螺旋楼梯，台地，木地板