公元前202年，刘邦封无诸为闽越王，公元前200年，欧摇受封为"海阳齐信侯"，时称"闽君"或"闽越君"。汉惠帝三年(公元前192)，汉廷以"举高帝时越功，曰闽君欧摇功多，其民便附。乃立欧摇为东海王，都东瓯，世俗号为东瓯王"。自此欧摇定都东瓯(今温州市境内)，重建东瓯国成为瓯越中兴之祖。汉初因功对无诸和欧摇封王，闽、瓯两地保留了越人的自治，并不完全服从于中央汉廷。

温州标志性古建躲筑 • 江心寺双塔

以东方的"留白"美学观念控制的风骨，显出大家风范。其墙壁上的装饰无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造出恰好的意境。

业主是一个才二十多岁的女研究生。传统新中式风格家具以木质材料居多，颜色多以仿花梨木和紫檀色为主，再配以花鸟画，字画，雕花屏风，绿萝、凤尾竹、滴水观音等观叶植物，树雕、盆景等，但这样的搭配总感觉过于老气，过于传统，不适合个性的年轻人。我不是样板房，没有华丽的饰品，没有高额的预算，只有在有限的预算下，希望给业主一个耳目一新的，很现代的一个家，但又有现代中式的元素，是点到为止的中式元素......

拒绝陈旧,延续中华文化元素不断传承下去。本案是黑白灰为主色调，配以金色加以衬托。灰色介于黑白之间，是黑色的淡化、白色的深化，它具有黑、白二色的优点，更具高雅、稳重的风韵。它最大的特点是可以与任何色彩搭配，构成种种富于浪漫气息的风格。灰色象征诚恳、沉稳、考究。其中的铁灰、炭灰、暗灰，在无形中散发出智能、成功、强烈权威等强烈讯息;中灰与淡灰色则带有哲学家的沉静。

金色元素是黑色主题的百搭选择，是整个空间不至过于压抑。在最恰当的位置互相映衬，共同营造出一种静谧的氛围。与窗外偶尔照进的光一样，温和软糯，让人不知不觉就深陷其中。

虽然表面采用中式风格，但沙发扶手、靠背和椅子的靠背、座板等，融入了科学的人体工程学，使用舒适度大大提升，摆脱了传统中式的老气，一尘不变的形态，这正是本案所追求要达到的效果。

黑色的水晶灯，配以本案，是想表达既现代元素和新中式也是百搭。

运用采光和布局的特点，更多考虑了空间的开放度，铸就流畅的敞亮通透感。

灰白色的鼓凳颠覆了传统中式一成不变老气的样式，铜耳和中式特有的浪花得以保留，显的既时尚又经典。

舒缓的意境始终是中式特有的情怀，因此水墨写意常常是成就这种诗意的最好手段。

创意现代新手法的水墨画硬包的电视背景，时尚又有中式神韵，摆脱以往传统那种花鸟刺绣老气的风格。

中式元素的古代士兵，可爱的同时，又使整个客厅的中式气氛得以升华，起到画龙点睛的作用...

白鹿，古时以为祥瑞，温州又名白鹿城。

外不着相，内不动心。

纯粹的装饰品，仿若水墨画中的留白，平淡之中暗浮出恰到好处的美与雅。储物柜一角的和谐，有一种传统文化的回归感，让简单的家居有了更耐人寻味的延伸感。

质感不菲的灰黑桌椅与淡雅的环境自成一体。

灰是介于黑和白之间的颜色，有些暗藏的美，幽幽淡淡。营造的氛围不比黑白的纯粹，却也不似黑白的单一，似天地初开的混沌。

厨柜门板摆脱以往中式的白色或者紫红色，因为不是样板房，考虑到使用环境（西边间，厨房大窗户西晒）白色又不耐脏，紫红色又显老气，所以选择了亮光人造板。

轩窗外雨声滴答，空气里暗香浮动，室内静静地迤逦着幽幽灰色，彷佛沾上了几分江南水乡的婉约灵动。

内陈设包括字画、挂屏、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。

精心摆放的瓷器和花草，就连瓶中的花草都是婉约的。小巧的，含羞的，像雨巷石板路上走过来的丁香姑娘。

起居室采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。

水墨画的瓷砖，自然，又有"墨韵“，现代时尚的同时极具中国风。

总体布局对称均衡，端正稳健，在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟山水，富于变化，体现出中式美学精神。