巨石在1909年至1912年之间动物园重建时被创造,是听取了首都动物园建设委员会专家意见的。

关于动物的任务由主管监督,Adolf Lendl博士与监管施工技术方面的Kornel Neuschloss博士。人造岩石的主要目的是帮助动物园,它已经运行在一个过于紧又显得更大的空间里了。因此一个分开的又是更大的表面将被与最新和最壮观的动物运营共同创建使用，而不是拥有垂直高度的完全平原地区。

 © Zsolt Batár

人造岩石作为动物园康复的概念

人造岩石的原型是市场从原木框架仿制的,被边缘效果的画布覆盖着,担任动物和表演者的角色。第一次出现动物友好的从更永久建筑建造出人造岩石的概念,是在苏黎世动物园的发展期间。根据记录，想法可能来自一个雕刻家一Urs Eggenschwiler。尽管计划没有在苏黎世实现,Hamburg-Stellingen动物园的主管卡尔·哈根贝克对此不容等待。

全景展示后来成为那个时代一个大动物园建设,因此,布达佩斯也靠这同一原型概念,最终超越Stellingen。(匈牙利委员会在许多研究旅游中还参观了Stellingen)。今天——从幸存的人造岩石——布达佩斯的巨大岩石,与其建筑和雕塑成就代表了一项杰出的建筑遗产,只有巴黎的文森地区动物园是与其在类型上匹配。

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匈牙利委员会进行了相当彻底的准备工作:几个自然场景被检查形成人造岩石的过程,以及保留匈牙利KiralyiFoldtaniIntezet(匈牙利皇家地质研究所)的观点。巨岩的白云岩顶峰拥有石灰岩的范围,最终基于在特兰西瓦尼亚“Egyeskő”峰的详细调查和照片文档被建造;它覆盖4700平方米,拥有38850立方米的体积和34米的高峰。

GyulaVegh准备了计划,在三年的建设中,8000立方米的混凝土被乔治·波尔公司使用。地壳岩石本身是由一个6 - 12厘米的厚波特兰水泥线晶格结构制成，与创造了兼收并蓄的布达佩斯的立面装饰异常熟练的岩石雕刻建筑设计师工匠相同;他们的工作被地质学家和雕塑家监督。(有图案的岩石裂缝也隐藏结构的膨胀间隙)。

在布达佩斯动物园(一个最小的在欧洲城市的动物园)总共十公顷面积不使用或几乎不使用这样一个区域下的岩石，即使在岩石的建设中是否过于浪费，Adolf Lendl在他的动物园概念里这样写道:

“整个大山丘将由水泥混凝土制成,里面是空的。我们将打开墙的一面成为山洞门入口用一个轻巧的结构封闭它,在一个巨大的大厅,这甚至可能是30米长。我们将建造一个从北方海域来的喂饱的巨鲸,也许也有一些骨架,还有几个海豚的标本,这些都不昂贵,很少可以看到非常特色的动物”。

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然而,缺乏资金和第一次世界大战的爆发冲走了动物博物馆宏伟的梦想。虽然两次战争之间有一些尝试，某种功能空间的使用(如。:溜冰场,射击场,骑术学校),大多数情况下它被当做干草存储和垃圾房间来使用，以及直到最近被当做驯马场。随着时间的推移，地壳对水的渗透性增加，由于内部空间的温度波动大，凝结是连续的，从而进一步破坏了金属晶格结构的状况。大块地分割地壳人造岩石，从而安全钢网延伸到钢筋混凝土框架来防止事故的发生。

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重建工作，从测量岩石的结构重建到完整更新的内部空间，由彼得·克义斯的建筑师的工作室负责协调。在2006年至2008年之间，框架和外部覆盖的岩石被更新。然而，正如一百年前，似乎充分利用岩石内部的空间会因经济原因被再次停止。尽管3 d电影2009年在圆顶大厅启动，Lendl的伟大的梦想，今天的版本的动物博物馆似乎再一次由于缺乏资金而迷失了。幸运的是，由于欧盟援助的到来和无数的创新想法，互动生活博物馆，神奇的山终于在大岩石内觉醒。

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为了开始重建设计,这巨大的无定形结构必须调查一下,因为没有确切的计划和测地线。是AndrasTokodyand博士任命他的团队进行调查。多功能测量师——IT专业人员,同时又是工业登山家和洞穴的研究人员-在零下二十度调查混凝土山腹部,在1995年冬天变成了一个冰渊 。Tokody et al开发了一个三维电脑加工程序,当时被认为是一个新鲜事物。他们编写了一个单独的辅助程序,建立了地理信息系统数据库,分配给每一个电波,基于文本的数据描述了他们的条件和指标参数。

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弥补映射的结构性问题调查不是一个简单的过程。在几个重建框架的专家中,最后推荐优秀的工程师EMI, Béla Kovács博士和Tibor Andorka，外部地壳覆盖了一层薄薄的喷砂浆，支撑梁被一个特殊的塑料混凝土混合物覆盖,停止甚至逆转了腐蚀过程。一旦人工岩石被淘汰的结构性问题被取消,外壳泄漏就被改进。

只有一个更(然而没有那么严重)工程的问题要面对,以利用内部空间。这是温度中可怕的波动水平。电线晶格结构没有任何类型的绝缘,导致内部空间的可用性有些周期性!

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架构师在第一建筑概念概述了建立一个“夜花园”内的岩石。这个概念在现实中——通过保持现有的结构元素——意味着建设一个热绝缘玻璃立方体结构,与岩石的结构元素并没有分开。玻璃结构本身透明分离的大空间以这种方式允许游客看到的原始框架的完整奇观视图。然而,它要承担更多:从立方体看着外面的世，它创造了亮光,但游客在玻璃与地壳岩石之间难以达到展览空间。

如果这能被意识到,游客将毫无疑问地迟早在这有韵味的透明空间游戏感到困惑,他们不知道无论他们是观众,还是表演者。在这样一个空间里,“展示”和“接受者”的角色有时一切都变得有些相对互换。最后,可能没有意识到这是相当普通的原因:是不可能把这样量的玻璃表面保持清洁的,尤其是在大多数游客都被小孩子吸引。这一概念必须驳回。