采访：旧金山现代艺术博物馆本月重新开放，其原马里奥博塔建筑由Sn hetta设计扩展。在这次采访中，Sn hetta的合伙人克雷格·戴克斯(CraigDykers)解释了他是如何尽量不踩到博塔后现代结构的脚趾的。

这家挪威公司的增加几乎是SFMOMA画廊空间的三倍。SFMOMA在施工期间已经关闭了三年。

该扩建部分的外观呈浅色的悬崖状，与博塔的1995后现代建筑形成鲜明对比，后者以红砖为主。

“我们永远无法重现马里奥博塔，”戴克斯告诉德泽恩。“我们不想只拿红砖来扩建，因为有人会说‘那是一座非常奇怪的博塔建筑’。”

他补充说：“你不想模仿你的舞伴，你想要赞美它，这样你就不会踩到对方的脚趾。”

博塔1995楼的最初楼梯。由Pino Musi提供，Mario Botta Architetto提供

原有结构的翻新涉及到有争议的拆除位于建筑物标志性建筑Oculus下方的花岗岩楼梯。

这些步骤被拆除并发给博物馆工作人员，然后换成一个木楼梯，以一个角度连接大楼的两个大厅。

SFMOMA副总监RuthBerson告诉Dezeen说：“很可能是用瓶子建造的那一刻起就是楼梯，我们不得不把这座标志性的楼梯拆掉。”
“有很多物理原因我们不得不这么做。”

她描述了戴克斯是如何前往瑞士卢加诺的--博塔在那里创办了他的事务所，并设计了他的一些最重要的项目--与这位73岁的建筑师会面，并讨论了干预措施。

伯森说：“当克雷格解释说我们要对楼梯做些什么的时候，[博塔]真是太慷慨了。”

伯森回忆说：“[博塔]对克雷格说：‘我曾经在这栋楼里呆过，现在是你的时候了’。”“然后他停了一会儿，眼睛里闪过一丝微光，他说：‘但如果我不喜欢，那也不会阻止我以后批评你。’”

然而，博塔在去年和德泽恩谈到这个项目时，并不那么慷慨。

“按照我的设想，这座建筑要么与天空相提并论，要么与20世纪30年代的摩天大楼顶楼相提并论。”现在的扩张看起来像一堵静默的墙，一个扩大的衣柜。“他说。“我的印象只是来自我在报纸上看到的图片。我希望完成的工作会更好，并证明我错了。“

本周德泽恩与博塔联系时，博塔拒绝就该项目发表进一步评论，称他“没有被要求就延长计划提出建议”。

戴克斯于1989与KjetilTr dal Thorsen共同创立了Sn hetta，并领导着该公司的美国业务。它在美国完成的其他项目包括纽约的国家9·11纪念馆和北卡罗来纳州的詹姆斯·B·亨特图书馆。

对于博物馆的新部分，工作室从三藩的气候，地质和建筑，以及SFMOMA收集的北加州艺术灵感。

戴克斯说：“当你在城市里建造一座建筑时，人们的第一反应是思考设计的抽象概念。”“为什么你不能先说一句：‘我想做些让我们知道你在哪里的东西’？”

克雷格·戴克斯(Craig Dykers)，Sn hetta创始校长

“这与我们经常看到的一致性是非常不同的，”他补充说。“即使在高度复杂的建筑设计中，它们也是无处不在的。你不常知道自己的位置。“

SFMOMA于2016年月14日重新向公众开放。

下面是我们采访克雷格戴克斯和鲁思伯森的经过编辑的文本：

丹·豪瓦斯：设计背后的最初想法是什么？

克雷格·戴克斯：旧金山的地形让我们深受鼓舞。SFMOMA的一些收藏品是关于风景的绘画，以及在旧金山的经历。所以我们认为把收藏品和城市结合在一块建筑里会很有趣。

当你看这座建筑时，它有一种起伏的形态，就像城市的群山。它可以是非常戏剧性的和垂直的。如果你曾经坐过旧金山的出租车，看过这些几乎像悬崖一样的视角，你就会有和大楼内外一样的体验。

它还认为它代表了城市的海洋气候。它靠近太平洋，这是一个有趣的环境，在那里山丘制造雾，雾气进出城市。当你在城市时，当雾接近，它几乎把城市分割成碎片，这是非常戏剧性的。

有些地方，你仰望大楼，看到这个起伏的正面，后面是直线结构，就像雾在城市中划过一样。

我们希望它能感受到它的位置和收藏。

Dan Howarth：你是如何用材料来唤起这种感觉的？

克雷格·戴克斯：旧金山在1906发生了可怕的地震，一切都重建了。这座城市就像芝加哥一样，被认为是一座白色的城市，至今仍是一座伟大的Beaux艺术建筑。

白色反射光线，给城市带来一点光明，有时城市会因下雨而变得灰暗。

此外，马里奥博塔建筑使用了一些白色的石头作为亮点，我们想创造一个时刻，它在某种程度上解决了这些颜色以及。在SFMOMA的后面有一座名为Phlueger大楼的建筑，以20世纪20年代设计它的建筑师的名字命名--这是一座装饰艺术的建筑--它也有着相似的颜色。

大部分建筑都是砖石建筑，这与半岛和北加利福尼亚的地质状况有关。

还有一个种植的墙，上面的许多植物来自北加利福尼亚。它们是一种植物，你可以在红杉林中看到，在树冠下，这些都是吸引你的东西，帮助你了解你在哪里。

露丝·伯森：选择这样做很有意义，因为那堵墙每天会有一个小时的日光，所以它必须是在阴影下生存下来的东西。

克雷格·戴克斯：有趣的是，当你在一座城市里建造一座建筑时，人们的第一反应是思考设计的抽象概念。比如“我喜欢这种思维”，或者“我把这种抽象的几何学理论化了”。为什么你不能先说：“我想做些让我们知道你身在何处的东西”，而不是用它来敲你的头。“嗨，我的屋顶上有一座金门大桥”--更像是像旧金山这样的地方。

这与我们经常看到的一致性有很大的不同。即使在高度复杂的建筑设计中，它们也是无处不在的。你不经常知道你的位置。

丹·豪瓦斯：你是如何与原来的博塔大楼合作的？

克雷格·戴克斯：从我的角度来看，我很高兴我们有一座很棒的建筑可以合作。如果你让我在某个偏僻的地方加进沃尔玛，我会非常不高兴的。一座枯燥乏味的建筑周围没有什么乐趣，但这座建筑有着伟大的个性。

我们对成为舞伴很感兴趣。你不想模仿你的舞伴，你想要赞美它，这样你就不会踩到对方的脚趾。

我们将事物合并在一起，但我们也清楚地认识到，当你看外面，这是原始的，这是新的。我们不想只拿红砖来扩建，因为有人会说“那是一座非常奇怪的博塔建筑”。

我们永远无法重现马里奥·博塔，所以在这个意义上，我们之间的关系正在从熟悉转向不同。

丹·豪瓦斯：你个人喜欢博塔大楼吗？

克雷格·戴克斯：每个人都对马里奥·博塔的建筑有自己的看法。我发现这座建筑在许多方面都很有趣。

首先，南方市场(地区)将不会是今天的情况，而SFMOMA没有决定在这里建设。马里奥·博塔创造了这样一个戏剧性的，标志性的结构。它开始了生命，所以它做了它需要做的事情。

第二，画廊很精彩。有一些最干净，最清晰，最直接的画廊，你一定会发现在美国。因为美国建筑倾向于移动很多东西，所以很紧张。

露丝·伯森：对我们和馆长来说，这些画廊刚刚开始运作。他们并没有给自己太多的关注，他们说的是我们需要的那种灵活性。

很可能是这一刻，那瓶子建筑最棘手的就是楼梯，我们不得不把这座标志性的楼梯拆掉。
有很多物理原因我们不得不这么做。

当我们真正意识到我们将不得不移除旧博物馆的这个元素时，我们知道我们在这背后有很多公众感情，我们没有办法不去做。

克雷格说的一件事是我们要去看马里奥·博塔。
我认为这正是我们做的正确的事，我们在卢甘诺出现了。
这座城市的每10座建筑都是马里奥·伯塔，你可以在出租车上看到他们，这真的很有趣。
那天他和他儿子和他儿子一起去了一家他选择的餐馆。
&bra;瓶子&ket;设计了餐厅和葡萄酒标签，他用信用卡支付了他的设计。

克雷格解释说，我们要对楼梯做点什么，他非常慷慨。他通过他的儿子说，“我在这栋楼里度过了一段时光”。他到了一个精神的地方，在那里他设计了很多教堂，而且他已经到了一定的年龄，他有能力做得起慷慨大方的人。

他对克雷格说：“我在这幢大楼里度过了一段时间，现在是你的时刻。”然后他就停了下来，他眼睛里闪过一丝闪光，他说：“但这不会阻止我以后批评你，如果我不喜欢它的话。”

我很高兴克雷格和博物馆决定这是一顿值得吃的午餐，因为它展示了一种正确的尊重--如果这最终是一座建筑，如果你愿意的话，还有两只翅膀。

丹·豪瓦斯：楼梯怎么了？

克雷格·戴克斯(CraigDykers)：(笑话)它在eBay上被拍卖。

不，它必须非常小心地拆开。

鲁思·伯森：工作人员实际上得到了花岗岩的砖块，上面刻着“谢谢你帮助建造新的SFMOMA”。所以我们回收了很多碎片。

丹·豪瓦斯：你认为你的扩建是否会像博塔第一次开业时那样引起争议？

克雷格·戴克斯：博塔的建筑有争议吗？

丹·豪瓦斯：是的，媒体对它的评价好坏参半。有些人非常消极。

露丝·伯森：我要说一件事。克雷格之前说的是真的，那就是在博塔大楼之前的旧金山并不习惯我所说的当代建筑。他把门踢下来了。

尽管这是一个重建区，尽管这里到处都是链式围栏，停车场也是如此。尽管我们在这里放什么并不重要，因为这将是一种改进，但我认为这在某种意义上是有争议的，因为旧金山人喜欢他们的维多利亚时代的人。这不是其中之一。

马里奥为来到旧金山的所有其他建筑铺平了道路——赫佐格

我希望它不会以同样的方式引起争议，但我并不害怕争议。

克雷格·戴克斯：像这样的建筑意味着，随着时间的推移，它将经历一段时间，而且它将充满人们。试图从一张没有人在场的照片中去理解它，或者试图从远处去判断它，比我们现在习惯的许多传统的景观建筑要困难得多。你可以在很远的地方拍一张照片，并理解它的东西。

随着时间的推移，随着人们使用它--不管可能会不会有什么批评--我希望来到这里的人们会留下一个非常真实和非常有意义的记忆。这就是我们所关心的。

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