现代日本建筑师创造了一个“更加一致的遗产”，比著名的名字主导其他地方的建筑，策展人说，一个重大的新的现代艺术博物馆展览(幻灯片)。

MoMA的展览名为“日本星座”，主要讲述三代日本建筑师的作品，包括东洋·伊藤(Toyo Ito)、塞岛和萨那(Kazuyo Sejima)和萨那(Sou Fujimoto)。

展览策展人佩德罗·加达尼奥(Pedro Gadanho)告诉德泽恩，这群人和今天工作的其他著名建筑师不同，他们“找到了一个正式的或风格的食谱，只要在任何新的情况下都不断重复，因此就会用尽某种创造性的投入”。

MoMA的新展览展示了三代日本建筑师以模型、图纸和投影幻灯片的形式所做的工作。

“我认为，不同的是，这些(日本)建筑师真正珍惜和培养了这样一种理念，即他们的同龄人和他们的一些门徒都能为这一组合带来一些东西，”加达尼奥说，“他们都受益于分享主题、影响力、信息，甚至在竞争方面相互支持。”

他补充说：“这是更有益的，因为它留下的遗产，有更多的一致性，可以传播的影响，更多的时间，”他补充说。

MoMA最初与伊藤接触，想举办一场独奏展，但建筑师说，为了了解他的建筑，重要的是要看到所有其他影响他和受他影响的建筑师的作品。

展览以伊藤透明的仙台联谊会开始，以他的国家台中剧院结束，但他强调了自己作为建筑师的导师的角色，如Sejima、Ryue Nishiawa和Fujimoto，然后突出了他们依次成为导师的建筑师。

日本星座：东洋，伊藤，萨那及更远，将于7月4日之前展出。

“ITO”在他的办公室里接待了很多人，他也吸收了这些逝去的人的影响，“Gadanho说。他非常开放的态度，每一个新项目是一个机会，重新开始，测试新的想法，改变建筑语言。

加达尼奥说，展览中的人物对日本年轻的建筑师和国内较小的项目都有很大的影响。

他说：“(年轻的日本建筑师)不是对这个日本大都市的条件--高密度的--做出非常平庸的反应，而是非常试验性的，因此非常受这些建筑师成功地保持一种非常实验性和前卫的实践方式的影响。”

日本星座：东洋伊藤，萨那和更远是在纽约的现代艺术表演，直到7月4日2016。

Dezeen向Gadanho介绍了展览中的一些关键项目：

日本宫城县仙台媒体

伊藤在2001完成了仙台联谊会。图片来源：Naoya Hatakeyama

仙台联谊会于2001完工，是伊藤最著名的项目之一，也是此次展览的起点。

“公布的图片非常强大，对许多年轻的建筑师产生了影响，”加达尼奥告诉德泽恩，“这就是为什么我认为，我们现在仍必须把它称为一个在日本和外部都具有深远影响的项目。”

建筑物的定义是由一束垂直的“海草样”支柱。图片来源：Naoya Hatakeyama

这种独特的结构是由一束垂直的“海藻样”柱子定义的，这些柱子穿过建筑物的地板，可以通过全玻璃的正面看到。

“这是一个真正让人振奋的项目，它接近结构，”加达诺说。它具有很强的隐喻意义，翻译成了一个非常现代的建筑；诗意的想法是“藻类”给你空间流动的印象，然后将中间的空间用一种非常非正式的、非分级的方式使用。

21世纪当代艺术博物馆，日本Kanazwa，Sanaa，1999-2004

萨那21世纪当代艺术博物馆被一圈玻璃包裹着。萨那提供的图片

萨那21世纪当代艺术博物馆坐落在金泽市一片低矮平坦的空地上。这座单层建筑被一圈玻璃包裹着，里面非正式地排列着白色的盒子画廊。

“只有一层楼，它已经完全重组了博物馆的画廊和空间，扫除了任何先入为主的观念，创造了一座无等级的建筑，”加达尼奥说。

他补充说：“在这里，所有的东西都有着几乎相同的价值，没有什么走廊是次要的，但它们成为了强大建筑经验的一部分。”“你也可以从不同的地方进入这座建筑，并以一种随机的方式有着完全不同的体验。”

日本东京森山楼，2002-2005

Nishiawa的Moriyama House可以被看作是对东京的密度的一种反应。图片由奈扎瓦律师事务所提供

绿泽茂山楼是一座钢制的预制房屋，由10栋一到三层高的独立建筑组成。

“房子是对东京的密度的一种反应，它完全扰乱了我们关于住宅应该是什么的概念，”Gadanho说。“它把房子分成不同的空间，不同的房间，然后把它们分散在一块土地上。然后，人们共享外部空间、庭院等等。“

他补充说：“有些房子可以用不同的方式组合，也可以由业主以不同的组合出租。”“这是一个非常有趣的当代生活概念，它突出了这些建筑师们如何不断地为我们理解当今城市生活提供了新的可能性。”

日本东京娜屋，2007-2011

藤本的房子，那几乎没有任何墙壁围绕着它。图为Baan Iwan Baan

藤本的房子有一个独特的脚手架一样的结构，这是基于一个薄薄的，分裂水平的钢框架，几乎没有任何墙壁包围它。东京大厦有三层楼，被细分为许多交错的平台。

“令人难以置信的不仅仅是透明度，”加达尼奥说。“当你看这个计划时，不仅是由房间组成的，而且是在不同的空间水平和垂直地表达出来的，这样你进入房子越远，走得越高，空间就变得越亲密。”

这种类似脚手架的结构有三层，又分为许多交错的平台。图为Baan Iwan Baan

他补充说：“它代表了我们如何看待住宅的全面重组，但在结构上也是一项壮举，就像他的许多项目一样。”发言人说：“柱子及月台的结构为五厘米乘五厘米的方形轮廓。这是相当惊人的。“

神奈川技术学院研讨会，神奈川，日本石田俊彦，2005-2008

神奈川理工大学车间是一间大型开放式房.朱雅石场协会提供的图片

神奈川工学院的JUNYA Ishigami工作室是一间完全封闭在玻璃墙中的大型开放式房间，可以从四面八方进入。

“这个空间里有300多个柱子，用来支撑一个非常薄的屋顶，这创造了非常非正式的空间，就像你在森林里一样，”加丹霍解释道。

“由于他们的方向和位置的改变，他们就导致了对这个空间的非常非正式的占领。它是不分等级的，不是由建筑师预先确定的，而是由人们占有和占有空间的方式决定的。“

这座建筑有玻璃墙，可以从四面八方进入。朱雅石场协会提供的图片

“令人惊讶的是，人们如何掌握建筑所提供的非常简单的结构，这是现实生活中的一种矩阵。”他补充说。建筑师有时着迷于确定一切，但在这里你有一个不确定的原则，这是在美学和技术实现方面很好地构建，但仍然为用户的创造力提供空间。

日本东京当代艺术博物馆布隆伯格馆，日本平田明久，2010-2011

平田明久的彭博展馆有一个褶皱的金属表面。小田拓美摄

平田明久的彭博馆位于东京当代艺术博物馆的场地上。展馆有一个折皱的金属表面，与皱巴巴的纸相呼应，但设计得像一棵树。

“展馆是基于折叠的思想，甚至日本的原则和折纸的想法，”伽达尼奥说。“只有通过折叠金属片，才能创造结构的想法，才能在这种结构中创造空间，而留下了柯布西耶提出的传统的柱子和地板的概念。”

展馆位于东京当代艺术博物馆的场地上。小田拓美摄

他补充说：“它确实包含了所有导致Nirata调查的原则，现在正导致他的第一批集体住房项目之一。”

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