意见书：建筑师们提出的先发制人和适应气候变化带来的自然危机的建议不一定像表面上和政治上看起来那么正确，米米·泽格说。

我昨晚睡不着。洛杉矶正在经历另一场热浪，我没有睡着，而是读了一期“纽约客”(The New Yorker)的“纽约客”(The New Yorker)的回刊，报道说卡斯卡迪亚地震已经来不及了，并将摧毁太平洋西北部大部分地区由此引发的海啸将破坏西海岸，摧毁5号州际公路以西的所有建筑和基础设施。“敬酒”作者凯瑟琳·舒尔茨(Kathryn Schulz)指出。

在进入断断续续的睡梦中，梦想着更高、更稳定的土地之后，我醒来时，又看到了气候变化带来的另一个炽热的一天。在野火的边缘，天空被烧成了褐色，把房子拉到了更东的地方，直升机的声音--当地的“贫民区鸟”--在头顶盘旋。警方采取行动的原因既不清楚，也不直接威胁人。我做了个笔记--“去拿地震工具箱”--然后煮咖啡。等待危机的避免。

在过去的十年里，尤其是随着以研究为导向的设计实践的兴起，建筑学一直在努力(并且艰难地)解决危机。具体的方法各不相同，但有两种模式占主导地位：自然灾害发生前和之后。第二，我们认为这是像潘基文和其他人那样的社会影响设计。类似于MacGyver，响应后果的体系结构是可部署的、灵活的和廉价的。他们甚至可能给你一个普利兹人。

第一个问题往往是将科学发现、人口和经济数据以及专家顾问结合起来，为投机调查奠定基础。
一旦在映射或数字模型内标识了合适的设计兴趣区域，就可以开始建筑项目。
人们只需要看看莫玛2010年的展览电流：例如纽约的水锋项目，或由荷兰水超级巨星亨克·奥夫墨（HenkOvink）领导的设计比赛后的飓风桑迪重建项目，由一个设计和政府组织的财团支持，
主要由洛克菲勒基金会资助。

最近发起的善意的干期货竞争寻求“针对加州干旱的未来设计对策”。随着设计小说的迅速出现，这场竞赛以反乌托邦式的叙事展开--法西斯主义，缺水的状态，所有破碎的土地和棕色的风景。“一块尘土飞扬的玻璃在卢塞特桌子上嘎吱作响，地板上的地板都战战兢兢。”又一次地震？在现在透明的墙壁之外，你可以看到这座破碎的城市俯卧着的身体，折叠成群山的臀部。在圣塔莫尼卡和高地的交汇处，一片杂乱的灯光在某处盘旋：这只是又一次的断线：“这句话很没劲，让人不禁要问：危机是迅速出现的，还是语言修饰的借口？”

“庇护所：重新思考我们如何生活在洛杉矶”的展览，现在在A D博物馆展出，本质上是一些新兴和新兴公司在住房类型方面的练习。然而，策展人萨姆·卢贝尔和丹妮尔·拉戈却不由自主地将该剧的观点围绕着影响这座城市的经济和环境危机展开。今天的策划模式需要新闻报道。

根据新闻稿，展览的特色是“创造性的新住宅解决方案，以应对城市密度的增加、可建设土地的减少、新的交通服务、日益多样化、不断膨胀的成本和严峻的环境挑战”。

不幸的是，或者不出所料，许多受委托的公司都把这个提示符作为形式制作的主题。画廊里充满了有趣的模型和图画，充其量都是在一个小预算的反应设计。Lorcan O‘Herlihy建筑师的分水岭提出了一系列小规模的基础设施干预措施，插入到一个普通的国内景观，“捕获，回收，净化”地下水和暴雨。这些中型储罐以建筑的形式面对水库和雨桶，在郊区的田野上被解读为蓝色的生物形态姿态。

面对洛杉矶河沿岸潜在的极端状况，JimenezLAI为庇护所建造了五座房屋，每一所都符合正常的类型。用他自己的描述，他的建议是“几乎正常”的丁巴达、游泳池、安妮女王等版本。虽然看到赖昌星将自己的实验从一家纪律管理机构转移到一个假想的城市环境让人耳目一新，但他还是用洛杉矶的老式工具探索了这个领域：死气沉沉的、假冒的、陌生的，以及每天都有一个新来者的天真。几乎不可能不成为爱德·拉萨或大卫·霍克尼魅力的牺牲品。艺术家拉米罗·戈麦斯(Ramiro Gomez)也许是霍克尼最好的绕行者。他将园丁和管家的形象插入到他的祭祀画中，把一种政治叙事带回到20世纪60年代的作品中。对于赖昌星的普通住宅，任何解决单一或多家庭住宅危机的尝试--密度、可负担性、可访问性--都会被浅浅的池子里嬉戏的发明所淹没。

在1998，迈克戴维斯的恐惧生态学警告我们，洛杉矶是一个世界末日主题公园：“祝酒词”由我们创造。戴维斯著名地写道：“当然，对自然的偏执分散了人们对洛杉矶故意伤害自己这一显而易见的事实的注意力。几代人以来，市场驱动的城市化都违背了环境常识。”通过沿着海岸山脉、湿地和干旱的洛杉矶盆地建设，我们为火灾、地震和干旱做了准备。建筑是危机的根源，而不是解决办法。再多的干旱羞辱也解决不了这个问题。

戴维斯17年前记录的好莱坞幻想在今年夏天在电影“圣安德烈亚斯”中上映，这部电影在全世界获得了超过4.68亿美元的票房，显示出对“自然灾害色情片”的跨文化亲和力。然而，这是一场不同的危机--干旱，而不是地震--动摇了洛杉矶的设计场景。

弗兰克·盖里(Frank Gehry)被任命为洛杉矶河总计划(LA River Master Plan)的建筑师(图头)，这一奇怪的任命是在洛杉矶时报记者(而非官方公告)上曝光的，它被追溯为一种干旱攻击。盖里在这个问题上的公开声明表明，水文而不是设计是危在旦夕。与其专注于恢复和振兴，他的公司使用建模软件可能会导致从流入太平洋的悲惨命运中拯救河水。等待危机的避免。

但我们真的想避免这场危机，至少在建筑方面是这样吗？在写到1955巴黎的洪水时，罗兰·巴特称这场灾难“实际上与其说是一场灾难，不如说是一场庆祝”。在评论当时的媒体照片时，他认为这场危机是超现实的快乐--在飓风桑迪过后几小时，伊万·巴恩(Iwan Baan)拍摄的曼哈顿航空照片也证明了这一点。巴特在他的论文“巴黎没有被洪水淹没”中指出：“上升的海水淹没了日常的视觉，并没有把它转移到奇异的地方；物体部分地被抹掉了，而不是变形了：这种景象是奇异的，但却是合理的。日常生活的任何破裂都会带来欢庆的气氛。”

对于一个又一个未来灾难的建筑举措，我敢说，这不一定是一个政治上正确的，做好人的议程，正如人们可能批评的那样。相反，如果我们遵循Barthes通过媒体形象处理危机的逻辑，它们代表了一种机会主义的欲望，在极端条件下发挥作用。其目的不是为了确保正常的正常状态，一个干净的咖啡和烤面包的早晨，而是要行使一个经常性的建筑许可证：使正常的奇怪。

米米·泽格是洛杉矶的一名记者和评论家。她是“建筑师报”西海岸的编辑，曾为包括“纽约时报”、“多姆斯”、“住宅”和“建筑师”在内的许多出版物报道过艺术、建筑、都市主义和设计。

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