这个艺术画廊的窗户在韩国的Paju区被一种模式所破坏，这种模式可以调节内部的景致，并创造了建筑物边缘雾气的错觉(幻灯片)。

白座画廊由当地建筑公司SSD设计，是Heyri艺术村最大的建筑。Heyri艺术村是一座博物馆综合体，有工作室、电影制片厂、书店和咖啡馆，从韩国首都首尔开车一小时就到了。

它容纳了1500平方米的展览和文化空间，专门用于全球当代艺术。

这座建筑被分成三个坚实的画廊卷，有助于减少其整体视觉质量。这些由透明的表面连接，形成间隙空间，容纳七个额外的展览平台。

这些空间的不同比例以及它们的变化的照明条件为雕塑、绘画或多媒体装置的显示器提供了一系列的机会。

建筑师们说：“每一个坚实的画廊盒子都被认为是一个展馆，它要么悬挂在景观之上，要么放在上面。”“实心盒能捕捉邻近树木的阴影，而透明的盒子则反映远处的风景。”

适用于玻璃的烧焦图案决定了从外面可以看到内部的哪些部分，包括一个角落的防火楼梯，可以看到公园的另一端。

渐变图案的设计类似于笼罩在外部的薄雾，但也有助于调节直接照射到内部的阳光的数量。

该项目团队表示：“这种虚张声势的模式会吸引更多的人物数量，以创造隐私和宣传领域。”“这些形状与清晨雾的图案结合在一起。”

凹面的釉面--中心的唯一曲线--包含主入口。对面正面的大窗户使人们可以直视附近的湖泊和湿地。

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深色木地板和低天花板给入口一个比相邻的全高度循环区更亲密的感觉。

这个中心的空隙包括连接各种画廊的楼梯和桥梁，以及连接到户外的大窗户。

一套宽台阶与木坡道相交，使空间也可用作演讲厅或放映室。

“‘内部地面’被认为是一种与景观设计直接相关的地形，”建筑师说。“正规的艺术馆与非正式的社交空间相邻。”

由于三层楼的立体空间排列不规则，因此在空隙周围有不同高度的展览空间，而桥梁也可用作展厅。

支撑框架包括设置在外围的细长柱，这从内部增强了周围环境的可见度，并且消除了对通道内潜在的障碍物元素的需求。

海里艺术村是一个集旅游景点和聚居地于一体的旅游胜地，居住着数百名艺术家、作家、摄影师和设计师。这里是阿尔瓦罗·西扎(Lvaro Siza)设计的米曼斯博物馆(MimsisMuseum)和Paju图书城(Paju BookCity)的所在地，这是一个巨大的出版社区，包括纽约的斯坦·艾伦建筑师(Stan Allen Architect)和韩国公司Unsang@@

张敬金的摄影作品。

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