观点：多亏了社交媒体，我们在网上消费建筑的方式发生了变化，创造了一种新的意象类型--模因--构造。亚历山德拉·兰格(Alexandra Lange)提供了她的建筑模因制作指南。

我每天都会吸收大量的设计社交媒体。其中一些是迷人的，有些是令人沮丧的，很多是重复的。

在任何一个星期，都会出现一座建筑(甚至有一座建筑的传闻，比如乔治·卢卡斯的叙事艺术博物馆，现在正前往芝加哥湖畔)出现并重新出现，从城市实验室到Dezeen，从Planeizen到FastCo.Design，Archiizer到Curbed。随着故事的出现，在你的推特流或facebook提要中，它通常会伴随着相同的图片。在建筑师提供的五六位建筑师中，有一位是赢家。但为什么？

经过几次关于这个话题的推特对话之后，我开始尝试找出我在重复中看到的共同品质，以及为什么我发现其中的很多地方如此令人沮丧。建筑师玩这个游戏并没有本质上的问题，确保他们的渲染提升到公众意识的最高水平，例如，当比赛被覆盖时。但我想知道，这种病毒思维是否开始渗透到设计中，使设计变得恰当、简单和闪亮，从而使每一栋建筑都更接近于易于消化的建筑。

安格斯·里奇和丹尼尔·泰勒的朗蒙德湖和特罗萨克斯国家公园

在现实生活中，没有什么比像素更完美的了，就像我们在去年的Flint平仓惨败中所发现的那样。在密歇根州弗林特的公共艺术项目的获奖作品被渲染成一座漂浮的银色房子，但最终看起来更像一个被铝箔覆盖的纸板盒子。镜像的东西仍然很受欢迎；一座在苏格兰不存在的真实生活建筑在今年夏天早些时候在Dezeen上很受欢迎。

Mimi Zeiger(@LoudPap)建议，病毒趋势跟随渲染技术的进步；如果第一次镜头耀斑，现在反射已经过去，极地照明会成为下一个吗？当墨尔本那座新博物馆没有如画般的霜冻的时候，我们会感到惊讶吗？

公众舆论法庭，尤其是在仔细检查社交媒体的两寸方格之后发表的意见，没有得到考虑。它是情感的，激动的，渴望新事物被吸引。就像所有的病毒媒体一样，它倾向于积极的，有趣的，熟悉的在一个闪闪发光的新包。它喜欢大喊大叫和大写字母。我也喜欢大写字母。但我不需要他们在我的汽车站。

不用再多说了，并向勒柯布西耶道歉：病毒架构的六点。(为什么是六个？我听说它比五级病毒更像病毒。)

1.鸭子。一个公共汽车站，它的意思是“B-US-S”，就像一只卖鸡蛋的鸭子。正如罗伯特·文丘里和丹尼斯·斯科特·布朗(RobertVenturi)和丹尼斯·斯科特·布朗(DeniseScottBrown)在1968“鸭子与装饰”(On Ducks And Decation)一书中所写的，前者是“建筑的标志”，而在他们同时代的许多建筑中，“一个富有表现力的

巴尔的摩巴士站

我眼睁睁地看着那个公共汽车站的童真，一个接一个地接一个地讲起了这个故事。因为这是一个艺术项目，由西班牙的集体Mmmm，表现力是唯一需要的，在采访中，艺术家指出了他们自己的“显而易见”的解决方案。我相信，当艺术家开始在建筑世界中玩耍时，特别是通过社会实践，我们需要对他们的作品提出和建筑师一样的问题。作为宣传，这是一个巨大的成功，但作为一项长期和永久性的基础设施工作？当我在Twitter上被质疑时，我写道，这是个问题，“因为太大了，没有信息，雨水保护也很少。一个特技而不是一个系统。“

虽然从短期来看，它激发了社交媒体的分享，但B-U-S公交站并不一定会对巴尔的摩的巴士体验产生更大的影响，人们会对未经治疗的公交板的寿命和缺乏对无家可归问题的防范感到奇怪。有人不能搬到B区去吗？显而易见在社交媒体领域得到奖励的原因与文丘里和斯科特·布朗(ScottBrown)批评的原因是一样的：为什么要超越简洁是一种美德的标志。你不需要这篇文章，你甚至不需要推特，知道这是什么，并把它传下去。

2.一个。在Twitter上和FredScharmen(@765)和洛杉矶时报建筑评论家ChristopherHawthorne(@HawthorneLAT)讨论了病毒性建筑之后，我开始思考如何定义它。我的第一反应是在推特上写道：“决定一些关于图形质量的东西：必须弹出2英寸宽的预览图像。大人物玩这个游戏。“这对B-U-S巴士站来说是正确的，但对于许多不太明显的项目也是如此。

Kois AssociatedArchitect的幻影屋

这个无限的池跨越整个屋顶，例如，来自DeZein社会媒体编辑Ross Bryant的建议。那些镜像立方体。大卫·阿贾耶的作品也常常来自一个单一的、强大的形象，从早期的脏房子到最近的糖山住宅，从远处看起来像堆叠的石墨盒子，但是像一个内置的标志一样接近一个类似纺织品的图案。

“大U”参与了纽约的“设计重建大赛”，通过在曼哈顿下城的一角划出一条绿线，成功地赢得了资金和网上的渲染战。这个名字几乎把它放进了鸭子的领地，这张图片清楚地表明，某种绿色的东西--也就是某种环境的东西--正在纽约市发生。

大U曼哈顿洪水防御系统--“大与一”建筑

在这个高度复杂的飓风后桑迪竞争联邦美元的许多其他项目最终提出的解决方案没有架构。空虚不可能是病毒性的。一般来说，Bigy的作品似乎是为了分享：简单的形状，绰号已经被命名，提供了预先的解释，而不需要Herbert Muschamp去寻找合适的隐喻。（Guggenheim Bilbao Muschamp写道）“这是一只鸟，它是一架飞机，它是超人。”这是一艘船，一个朝鲜蓟，玫瑰的奇迹。”

Scharmen认为病毒性建筑与科幻批评的“大傻瓜”有很大关系。从维基百科：BDO“是任何神秘的物体(通常是外星或未知的来源和巨大的力量)在一个故事中产生强烈的惊奇感，只要在那里。建筑中的奇异物体，加上它们的名词名称，通过它们的简单性和显而易见的易懂性，产生了一种惊奇感。“我们可以建造一条更大的高线线来拯救曼哈顿！”照片上写道，即使这不是建筑师的意思。其他人会阅读吗？

3.一，二，三。在大哑弹之后，大哑弹。它使建筑(和移动大型无生命物体)看起来像一，二，三一样容易。

赫索格·维特拉豪斯(VitraHaus)

先进版本：如何在15天内建造一座摩天大楼。这种类型的病毒性把这么多建筑效果的失重转换成装配术语，让我们都感觉像Mary Poppins一样，在杂乱的、多年的施工计划中指手划脚。

4.无Instagramminess。Instagram的架构超级用户喜欢一些简单的东西。他们喜欢白色。他们喜欢整整齐齐。他们喜欢消失点。去年秋天，当朱雅·石甘米(Junya Ishigami)在哈佛设计研究生院(Harvard Research School Of Design)举办展览时，他递交了一系列白色模型的规格说明，在这些模型中，有时很难区分景观与建筑、屋顶与地面、树与柱。当他来学校讲课时，他的幻灯片滑稽地说是一样的：白色的展览品，他不得不在上面画几行线来表示他的发言。我和其他人拍摄的这些模特的照片非常受欢迎。我认为这是因为他们对微小尺寸保持着神秘和兴趣--Instagram缩略图是一个发现的机会，但如果图片过于详细，它就会看起来很暗。所以：网格，墙壁上的阴影，重复商业景观的婴儿托马斯古尔斯基，以及闪闪发光的，出世的，用阿马罗滤镜过滤出来的白色。

5.有魅力的巨型动物。这也可以被称为扎哈哈迪德病毒建筑类别，但她不是第一个把不同寻常的形式和丰富多彩的个性结合在一起的设计师，一遍又一遍。新媒体可以创造自己的明星，但它也强化了现有的名声模式。

Heydar Aliyev中心，扎哈·哈迪德-伊万·巴恩摄

尽管建筑史和策展人的讨论不再强调独创者，而是转向对设计和建造过程更现实的合唱观点，新的和旧的建筑媒体加强了游戏的单人版。从扎哈

回到过去，弗兰克·盖里的作品可以用同样的方式被理解。人们想知道互联网能为布鲁斯·戈夫(BruceGoff)做些什么，他的野生项目藏在美国中部，而不是更以媒体为中心的沿海地区。如果某个有进取心的艺术家重新拍摄一个不为人所知的世纪中叶怪人的作品，并将其呈现为一个新的人的作品，我会非常感兴趣地看到结果。还有一个关于这个策略的讨好版本，它涉及到分享过去魅力的特点。每次你看到宾特伍德的东西(比如这些运动鞋)或无缝的白色塑料(就像苹果公司的任何东西)，这都反映了它的生命力。

6.做爱。一栋看起来像阴道的建筑？

扎哈·哈迪德建筑师瓦克拉体育场

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