虽然颜色可能是设计师最后才决定的事情，但确是人们步入空间最先看到和被感知到的。它的重要性不言而喻。优秀的色彩搭配可以遮盖或减弱空间本身的结构不足。 △ 耶鲁大学的广播站 于是在主观心理定位、客观功能要求以及颜色本身的无数种可能性之中，我们很容易产生迷茫，作为一个普通人而不是专业的设计师，我们在布置自己的家时，究竟应该了解哪些信息并做出合适的决定？ 在看了上百个优秀案例之后，我们为您总结了10条全屋配色法则，可在您下次布置房间时参考。

上：意大利快餐店 Bun

下：斯德哥尔摩的 Gina Tricot 商店

西班牙创意工作室 Masquespacio 使用一组（近似）对比色：紫色 鳄梨绿 砖色，为意大利快餐连锁店 “Bun” 的米兰分店打造了年轻而有视觉冲击力的内饰。

如果我们再仔细观察下案例，则会发现它的紫色与绿色几乎用量相等且直接接壤，而且也几乎没有别的颜色参与。

而瑞典时装品牌 Gina Tricot 为其斯德哥尔摩旗舰店选择了平静且优雅的一系列粉棕、脏粉、黄棕等邻近色作为配色。

且它们比较的前提是，两张照片中几乎都被主题色彩充斥，没有留白。因而，可以发现：

1. 用对比色（或接近对比色）的空间看上去更抓马，给人较强的心理冲击，而选用邻近色的空间则更平静安稳、更成熟。

2. 若对比色彼此接壤，且面积相近，在空间中形成的冲击感更强。

那么如果我们让对比色颜色用量不等，然后加入别的颜色会怎样？

在这张图中，你会发现虽然也用了对比色（现代色彩理论中的对比色）：蓝色与黄色，但由于大幅缩小了其中一个对比色——黄色的用色面积，以及大面积白色的加入，整个空间显得没有那么抓马了，更

更明显的案例可见下图：

红与绿亦是一种对比（传统对比色），但由于橄榄绿非常深，粉红非常浅，且加入灰色地板的调和，原来的戏剧冲突感几乎消失殆尽，被一种既彰显年轻感又适宜卧室的安稳感所代替。

同样的，如果邻近色案例也加入非邻近色会怎样？

可以发现，同样是品牌 Gina Tricot，但这个区域由于在大面积相邻色中加入了少量非邻近色，这个区域在安稳的同时，也拥有了更年轻的质感。

1. 变化其中一个色彩的明度、纯度（使它变浅/变深/变灰）；

2. 缩小或放大其中一个色彩的用色面积；

3. 或者加入一些中性色彩；

4. 不要让对比色直接接壤

均可以减弱以对比色为主题的空间的戏剧感，增加其平静感。

加入小面积非邻近色可以在以邻近色为主题的空间内增加年轻感。

上面这组案例，颜色各式各样，有对比色也有邻近色，有的颜色浓烈偏艺术，有的颜色中性偏冷淡风，还有些介于两者之间，但是他们都是整体比较和谐的空间，因为它们都有一个共同特点：遵循了6-3-1法则。

将空间的颜色分成主要颜色——60%，次要颜色——30%，以及辅助颜色——10%。

可以发现它大面积地用了浅灰白（60%），其次主要用了鹅黄（30%），而剩下的占少部分的颜色则用了黑色和与鹅黄临近的朱红（共10%）。

空间由于运用了6-3-1原则，整体

和谐安稳但不失亮点，富有层次

颜色遵循6-3-1原则并非意味着颜色只能有3种颜色

，就像这个案例中，辅助颜色（10%）中用了两种：黑色与朱红。

辅助颜色只要整体控制在10%左右，用多种辅助颜色并驾齐驱并不会破坏整体的和谐效果，并且会增加空间的活泼感。

我们继续抽取上图中案例的颜色，看看还会得到哪些有趣的结果。

通过对图片提取颜色，我们可以发现，如下图所示：

第二个案例中的次要颜色（30%）中有相近的颜色互为补充。

第三个案例中的主要颜色（60%）以及次要颜色（30%）中均有相近的颜色互为补充。

而在最后两个案例中，辅助颜色（10%）中既有对比色又有相邻色或者中性色。颜色不拘。

1. 对于主要颜色（60%）和次要颜色（30%）来说，可以加入相近的颜色作为补充，但不宜过多。对辅助颜色（10%）来说，若要加入补充色，可加入主要颜色或次要颜色的对比色，使空间更有看点。

2. 加入补充色的原则是仍然保持6-3-1比例不变，但整体空间会显得更活泼。

3.主要颜色（60%）和次要颜色（30%）中若有一个为中性色彩或者明度非常高的颜色，则整个空间更趋向理性、平静。

还记得刚才我们提到的6-3-1法则中第一个空间用了以下的颜色布局吧。

事实上，这套平层在全部室内空间便主要运用了以上四种颜色，并根据每个房间因其功能不同进行了颜色比例上的调整。为我们装饰整屋做出了一个

既协调连贯又能区分功能

由于朱红和鹅黄是比较接近的颜色，它的客厅也可以理解为下面这种色彩关系。

而到了更相对私密一些的空间（但不是卧室），则变成了如下所示，与客厅的大空间相比，这个小空间因为增加了红色的面积，看起来

而到了用餐区域，为了增加食欲，红色的比例进一步提高，甚至天花板也被作为第五面墙刷成了朱红色。它甚至可以被理解为以下色彩关系：

这种促进食欲的想法在厨房中变得更加明显，业主甚至抛弃了冷静自持的灰白色，虽然这儿的黑灰色也是中性色彩，但它给人带来“深层的食欲”而不是“啊，今天随便吃点什么就好”这样的感觉。

并且，在我们看过的案例中，使用红色系在厨房并不少见。这不是说厨房一定要用红色，而是因为红色在色彩中是个热情激进的颜色，放在厨房中就起到

的作用。也就是说，如果你正要减肥，或者对食物的摄入量有比较严格的控制，那么红色可能并不适合。

显然，这两个用餐环境给人带来的感受不一。而如果怕红色太激进，也可选择局部处理成红色的办法。

因此我们可以得出以下颜色使用法则：

如果为全屋选定好了主要用色，可以根据每个小空间的功能不同，改变这些用色在各个小空间的用色比例，这样设计下来的整屋既协调又符合功能区分。

我们再来看一下这套房屋业主在处理儿童房及主卧时的想法，首先看一下卧室。

，红色作为激进的颜色在卧室被完全摒弃，相反加入了其他空间没有出现过的让人安静的蓝绿色。蓝绿色与黄色本身是一种接近对比的关系，但这里没有冲击感是有原因的。中性色调的白与黑一如既往地让房间保持理性平和。

观察发现与黄色直接接壤的床单是较深的中性色调（深灰）。与黄色不同的是，蓝绿色的纯度与明度都不高，且被刷在了墙上，与黄色的床单隔开，减少了与黄色的冲击感。

若将蓝绿色与深灰互换（如右下图），虽然在整体用色上不变，但比左图原设计增加了一定的冲击感。

设计师将较暗的颜色安排在床头一块，而将明亮的黄色安排在床尾，也更利于业主休息。

由于我们看不到卧室全景，但基于墙和天花都应是白色，可以将这个卧室的色彩关系理解为下图。

我们再来看一下儿童房。

相比于客厅的公共空间和主卧，儿童房的色系要简单很多。除了少数的黑白，几乎是满眼的黄色系。这也符合儿童性格的单纯，黄色是非常年轻的颜色，所以在儿童房（特别是幼童）用黄色是可行的。

设计师也保留了家具和地板原有的木色，以及在小木车上选用了类似朱红的颜色，都作为了黄色补充色，让房间更活泼。

这个房间的配色比例可以整理如下：

将两个儿童房进行比较，很容易看出哪个孩子更小，且右图很可能是男孩，所以主要颜色很不一样。

而我们也可以在看了整屋之后进一步理出这样的规则：

1.卧室的主要功能为休息，颜色上可考虑蓝色系为主要颜色（60%）或次要颜色（30%）。

2.儿童房可以选用年轻、单纯的色彩，但也应考虑儿童的实际年龄而定。

3.若需要增加食欲，或者增加一个房间的热情感，可以用比较激进的红色系，比如红色、紫红、橘红。

4.大面积的浅色中性色彩很适合运用在公共空间的主要颜色（60%）或次要颜色（30%）中。

OF FUNITURE

家具是空间的重要组成部分，如果不是特意追求家具特别少，

家具的颜色应当被纳入次要颜色（30%）和主要颜色（60%）之中考虑。

1. 如果不能买到完全一致颜色的家具，买相近色的家具也可以，但仍需控制相近色的数量。

2. 若喜欢原木色的家具，可以将原木色或者邻近色比如黄色，棕黄，棕红等作为次要颜色（30%）或者主要颜色（60%）。

3. 若给家具选色，可以挑选和次要颜色（30%）接近的家具，也可挑选和主要颜色（60%）相近的家具；也可将家具本身分成两类颜色进行购买，一种靠近次要颜色（30%），一种靠近主要颜色（60%），小件家具也可作为辅助颜色（10%）。

我们看几个案例就可知道以上规则具体什么意思。

这张图很明显用了大量的家具的木色作为主要颜色，整个空间便以木材的黄色为基调。

这个案例则是将橱柜融入主要颜色白色中，而放弃了原来的木色。沙发的蓝在这儿成了辅助颜色（10%）。

橱柜在这个案例中选择白色而非地板颜色的最主要原因是阁楼的面积比较小，扩大白色的面积可以使空间看起来更大。

沙发虽然选用了蓝色，但是也选择了一种浅蓝（可以增加视觉面积，且不与地板的木色造成冲击感）。整个空间会让人视觉上产生收缩的黑色面积非常小。它和较深的地板色一起给予了阁楼重心和稳定感。

它将家具颜色拆分，分别入了6、3、1不同的颜色。

主要颜色（60%）是浅灰白，家具如长方形立柜和圆柱形立灯选择向白色靠拢。

次要颜色（30%）是地板的原木黄，家具中的沙发和椅子选择向次要颜色靠近，但它们不是完全一致的原木黄，椅子用了邻近色棕黄。

黑色的大理石茶几则成为了辅助颜色（10%）。大理石的花纹与地板的花纹让空间不那么呆板。

整体非常高级和谐，又有层次。

这亦是一个家具颜色被拆分为主要颜色和次要颜色两类的案例。

这个案例中的邻近色比较多，所以感觉整体空间更为年轻活泼，更为居家。

沙发与茶几上的米白色桌垫归入了主要颜色（60%）米白色之中，格物用的立柜，茶几、和单人沙发归入了次要颜色（30%）中，且细分为黄与红棕两个邻近色，蓝色地毯是一种辅助色（10%）。

我们有许多方法可以取到满意的颜色，除了网上的色彩模板外，可以从喜欢的艺术家的画中汲取颜色。大艺术家们一般都是色彩的大师，从他们的画中获得配色通常不会出错，而从中选择自己喜欢的很重要，因为家是你的私域，只有恰当的运用喜欢的颜色，才会对家产生长久的喜爱。

这个案例中，位于壁炉上来自美国艺术家 Woody Patterson 先生的画作《Reconcile 2》给客厅带来了灵感。

客厅中的主要颜色、次要颜色和辅助颜色均取自其画作。

除了从画作中，我们从喜爱的摄影作品中也可获得配色。

美国知名歌手 Miley Cycrus 在她南加州的豪宅中装饰了其崇拜的摇滚乐队 “Blondie”的金发主唱 Debbie Harry 的照片。而这栋豪宅的设计师是她的母亲 Tish。Tish 表示“当你进入某人的房间，我希望你知道谁住在这里，他们的个性是什么，他们热爱什么......”

Debbie 照片中的深色条纹，金色头发和粉色皮肤都和房间的用色相匹配，而照片本身对于 Miley 又颇具意义。显然，作为母亲的设计师非常清楚她的“客户”喜爱什么。

需要补充的是，由于选择了深色作为主要颜色，甚至天花板也是深色，于是设计师加入了

金属质感的家具，并用花纹和不同肌理的材质打破沉闷，这个设计也暗合了所选摄影作品中的“金发”及条纹图案。

另外，生活中的物件也可以成为颜色素材。比如喜欢的抱枕，喜爱的衣服的颜色。

1. 网上的色彩模板，艺术家的画作，摄影作品，抱枕，好看的衣物，只要是自己喜爱的，皆可成为提取颜色的素材。

2. 而对于不管是画作、摄影作品或生活物件，除了其本身的颜色外，也可以试着找一下它们的相近色。

这张拍摄海洋与沙滩的摄影作品除了蓝绿色与橘粉有一种近似对比的关系外，还自带很多相近色。

提取颜色后发现，最左边两列的4个颜色是（或接近）中性色，可以将这四个颜色纳入主要颜色（60%）一组。

上排最右方三个橘色、橘粉由于和原木的黄色比较接近，可以考虑纳入次要颜色（30%）。这样剩下的蓝色则可作为辅助颜色，也可在其中加入黑色。

这便可以将喜欢的素材转成自己的配色方案了，这个方案假设并保留了家具的原木色彩，且如果想要全屋更平静，可以减少邻近色的数量，便可得出下图。

同一张照片的色彩方案不止一种，白色也可作为次要颜色与橘粉对换，但是需要注意的是如果将蓝色和橘粉作为主要颜色和次要颜色，因其接近对比色的关系，除非至少有一方颜色大幅改变明度和纯度（使其接近浅色中性色，如下图），否则即使在辅助颜色（10%）中全部用了白色，整屋的效果仍会非常的有冲击感。

即使素材只有两种颜色，或者你只提取其中的两种颜色，请留意素材中是否有白色或浅色中性色彩，若没有的话，在实际运用中需要加入足够面积的白色或浅色中性色彩作为参考。

没有浅色中性色彩的整屋主观感受会非常浓烈，它们通常更适合艺术性创作。

比如中国建筑工作室 Wutopia Lab 对城中村进行了改造，他们将其中的两栋房屋刷成了蓝色和粉色，分别代表男性和女性。“他的房子和她的房子是一个

，旨在讨论男女在厨房中的不同角色，以及这如何反映在饮食习惯中。”

可以看到在“他的房子”中，蓝色、绿色成了主要颜色，这两个颜色虽然本身都是颇为平静的颜色，且为邻近色，但由于两个纯度都很高，且缺乏大面积的中性色（尤其是浅色），整个屋子就像建筑师表达的，是一个概念装置。

但如果你将这两栋屋子在整个城中村大环境来看，它们是有趣且年轻的。原因就是城中村本身大面积的灰白色调，以及粉色的高明度。

Panton2021年的颜色是“终极灰”（Ultimate Gray）和近似于柠檬黄的“照明黄”（Illuminating）

这张照片我们便可提取不少颜色。

按照之前对素材取色的经验，我们很容易得出各种方案，在此不再赘述。

另外有一些经常被提到的原则，我们补充如下：

1. 一般居家以天花颜色最浅，地面颜色最深或作为大地色处理。这种从上至下由浅至深的颜色方案符合人类在户外时的视觉体验。不过这一点不强求。

比如这个案例中，地板是较浅的原木色，沙发是纯黑，茶几的支撑脚木色比地板深。但由于沙发面积不大，且用了灰白色地毯，与地板上方接洽的墙体是白色的，整个空间仍然是舒适的。

2. 每个颜色在决定前需要在灯光和日光中进行比较，这样才能知道其灯光环境中呈现的颜色和真实颜色的差别。

3. 不要觉得用白色是偷懒，白色是非常重要和好用的颜色，它可以增加室内的亮度和看上去的大小，且给空间带来平静和理性。

4. 色卡与真实油漆之间可能会有一些色彩上的偏差，需要将其考虑在内。

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