扎哈·哈迪德建筑师事务所为约旦首都安曼的一个新表演艺术中心揭幕。

阿卜杜拉二世文化宫的设计

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以下是扎哈·哈迪德建筑师发布的新闻稿，随后是一份设计声明：

2010--安曼市长奥马尔·马尼阁下在约旦首都举行的仪式上宣布了新的阿卜杜拉二世文化宫。

按照阿卜杜拉二世伊本侯赛因国王陛下的指示，大安曼市政府正在安曼中心的一个主要地点建立一个表演艺术和文化的新场所。被设想为一个排练、讨论、教学、学习和表演的地方，阿卜杜拉二世国王文化之家

扎哈·哈迪德解释说，新的表演艺术中心的建筑设计是受到了宏伟的古城佩特拉的启发。佩特拉是建筑和自然之间奇妙互动的一个令人震惊的例子，以及复杂而优雅的自然形态--玫瑰色的山墙已经被侵蚀、雕刻和抛光，以揭示惊人的沉积层。我们已运用这些原则，将中心内的公众空间，包括侵蚀的内部表面，延伸至大厦前的公众广场。“

扎哈·哈迪德建筑师于2008年6月获得该项目，参加国际竞赛的有：Sn hetta(挪威)、Atelier Christian de Portzamparc(法国)、Delugan Meissl(奥地利)、Henning Larsens Tegnestue(丹麦)和Kerry Hill Architect(新加坡)。马尼市长今天宣布，大安曼市政府已经与扎哈·哈迪德建筑师签署了建造阿卜杜拉二世文化宫的合同。

哈迪德

阿卜杜拉二世国王文化宫

项目解释

新的表演艺术中心的建筑风格是受佩特拉这座独特美丽的纪念碑的启发。作为一个人造绿洲和避难所，古城佩特拉是一个适当的资源类比，一个表演艺术中心，渴望成为绿洲和避难所的当代文化。

佩特拉也是建筑和自然之间奇妙互动的一个极好的例子。当代建筑正努力模仿自然，并赋予建筑以复杂而优雅的自然形式。在佩特拉，我们欣赏玫瑰色的山墙被裂开、侵蚀、雕刻和抛光的方式，以揭示沿着河流侵蚀的流体线沉积的地层。

我们将流体侵蚀和雕刻原理应用于表演艺术中心的建筑质量。这种侵蚀原则是阐明建筑物公共空间的唯一手段。因此，外部和内部公共空间之间存在着一种很强的、清晰的关系。

室内公共门厅空间是一个连续的，多层次的空间，贯穿整个建筑，连接山谷的南北两面。事实上，侵蚀正在切割整个建筑，这意味着美丽的内部表面将被轻度淹水，因此非常明显从没有。

被侵蚀的内部表面深深延伸到公共广场，作为欢迎的姿态吸引公众进入建筑物。毫无疑问，这一诱人的设计将冲掉有时在不朽的文化建筑前感受到的门槛焦虑。

虽然侵蚀创造了公共门厅空间，剩余的质量代表了表演空间。侵蚀空间的形状显示了两个主要的表现空间作为侵蚀体的具象部分。大型协奏曲剧院在公共空间的尽头被曝光。小剧院暴露在建筑物的前面，在那里，公共大厅空间与公共广场融合在一起。然后，支持函数封装这两个包含主事件空间的可识别形状的卷，以创建外部立方卷。

然而，这个外部体积并不是一个刚性的盒子。体积被赋予张力，让它轻轻地膨胀--就像柱子的缠绕一样--以回应建筑物中心的公共空隙。另一个细微之处是，在处理地面--无论是在广场上还是在公共大厅内--都要注意到这一点。

广场外的地面接收来自GAM地带的地下通道，从而创造出一个类似剧场的山谷。广场的表面在接近建筑物时缓缓上升。因此，门厅地面轻微地升高，并再次轻微下降，以响应小剧院。在大型音乐会剧院前，地面再次被侵蚀，以揭示和提供进入这个表演空间的机会，创造了另一种情况，可能成为整个空间中的一种情结剧场。

这样的地表准地形操纵是非常交流的。它们有助于构造大的公共表面，并便于定位和概述，特别是如果空间中挤满了人。因此，这个与地面平面的游戏与多层公共空间的总体抱负并驾齐驱，允许观众在多个层次上参与统一的公共空间。尤其是连接山谷南侧的第二层高楼，可能成为阿曼放松和享受城市的最佳地点。

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