在艺术家Marysia Lewandowska和NeilCummings的合作下，我们把白教堂画廊的底层画廊改造成了电影制作者俱乐部、三个美丽的影院空间和一个档案馆。

热情调查业余者、狂热者或爱好者如何在无情的“官方”文化流动中无形地工作，经常采用一种反文化的战术抵制和批评的基调。在社会主义统治下的波兰，甚至连休闲活动都是通过工厂赞助的协会组织起来的，然而，这些电影制片人的活动却成了爱、批评和自由梦想的空间。

对游客来说，第一次展览是重建一个虚构的电影俱乐部。在他们的研究之旅中，艺术家们参观的许多电影俱乐部令人惊异；他们捕捉并保存了成员的社会和创造性历史以及他们制作的电影的痕迹。这些俱乐部通常塞满了相框的照片、印刷的胶卷、漫画、海报、证书、奖章、奖品和电影节上的奖杯，柜子里堆满了多余的胶卷和录像带、多余的投影机、旧相机和录音设备、胶片编辑桌和化学制品、自制的冲洗槽和胶卷烘干机、茶水和咖啡设备、冰箱、大衣架、古怪的椅子、回收的家具、垃圾甚至垃圾。

在华沙的跳蚤市场上，由俱乐部成员借来的材料建造了一座“俱乐部之家”，或者是在跳蚤市场买来的-它的灵感来源于民族志博物馆室内场景。俱乐部内部的监视器和VHS播放俱乐部成员播放的电影，记录俱乐部的‘旅行’和假日，特别活动，电影制作过程，会议和节日。通过在虚构的“俱乐部”中插入自我表现的循环，我们试图保证电影制作过程的合作性和社会性。同时，使“俱乐部”成为展览参观者的一个真正的社交空间；会馆成为展览的中心，反映了它在业余电影制作文化中的地位。

我们经常看到电影和电影文化懒洋洋地布置在展览上。电影通常是数字化的，投射到墙上的黑匣子安装在画廊里，没有地方可坐，没有节目，没有运行时间，什么都没有。我们决心补充电影制片人自己的电影愿望，因此我们努力寻找一种形式的展览，可以同时表达出在卑微的俱乐部和成员的电影欲望之间的差距。三个美丽的，繁茂的，性感的曲线，鲜艳的颜色，五米高，天鹅绒罩的电影院。每家电影院都有合适的椅子，让游客感到舒服、屏幕、柔和的低水平照明以及印有电影笔记和运行时间的节目。通过这个节目，我们想把通过展览的要素和空间的路线交给参观者自己。他们可以坐下来，在一家特定的电影院里观看整个节目，或者在银幕之间徘徊，混合他们自己的电影选择。和“资本论”一样，爱好者展览的空间变成了参观者创作的空间，反映了业余电影制作人自己的合作实践。

在《渴望的电影》中，我们放映了个人、政治和性爱、失落和渴望的电影；
我们探讨了异化、生态焦虑、害怕战争和暴力的主题，以及其他地方的可怕的渴望。
在爱情中，这部电影反映了人们对生活的“日常”爱的喜悦、平庸和庆典；
他们处理了幽默和迷彩的主题，包括家庭、政党、激情和性别的主题，这是人们期望的激进行为。
在劳动中，电影以一切形式描绘了作品的美丽、日常、纪律和恐怖；
庆祝、徒劳、厌倦和疲惫的主题通过在生产过程中被抓到的人所做的电影被强烈地描绘。

最后一次大型展览活动是在档案馆举行的。我们意识到，有许多电影不能通过我们的紧急分类法来适应。一个档案馆休息室将使参观者能够通过可搜索的DVD观看所有发现、收集和数字化的电影，但不是作为我们电影院装置的一部分放映的。我们的目的是提供尽可能多的电影，使游客能够安排他们自己的节目，并认识到我们的选择-爱、渴望和劳动-是一个解释过程的一部分，不是最终的，也不是以任何方式创作的。

Firm 51 architecture

Type Cultural › Hall/Theater

STATUS Built

YEAR 2005

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