△ 茧宅

©金秋野

设计单位

金秋野建筑工作室

项目地点

北京朝阳

建成时间

2025年8月

建筑面积

159.7平方米

使用面积

116.6平方米

撰文

金秋野

没做

居室设计

的时候

，以为家家户户只是过日子而已。从未想过人们对生活有

么多奇怪的想法，住宅又

这么多的可能性。

个体世界如此丰富，中国家庭如此多样，却被千篇一律的房地产售楼书和

小红书

样板间遮蔽了。

这次的委托，又是个近乎

“不可能完成”的任务。

△ 从玄关向北看餐厅

©金秋野

女主人语气笃定地说：

“我要一个独立房间。里面要有一张大书桌，有我的化妆台、大衣柜，我一个人在里面安静做事不被打扰，

又能

看到外面。

套型格局已定，常规的三室两厅，十几米的进深，入口在中部，短走廊连着卧室和卫生间，功能房间都在尽端。除了夫妻俩，家里的老人和小朋友都要独立卧室，从哪里变出一个女主人房间呢？

△ 东湖湾平面图：改造前、第一版方案、第二版方案对比

©王悦、黄金妮

△ 茧房轴测图

©刘力源

茧房的由来

刚好原始户型在客餐厅之间塞了一个衣帽间，对主卧开门。也不知当初设计房子的人是怎么想的，这东西不仅是个黑房间，而且棱棱角角的，

相当

碍事，与正门之间的距离不远不近，成了垃圾空间。主人嫌它碍眼，必欲除之而后快。我想了下，不如干脆扩大成为女主人房，刚好在客餐厅间收拢视野，围出玄关。

主人还说，不喜欢主卧和小朋友房间门对门，以及进入主卧的那条逼仄的

L形走廊。她希望可以从客厅直接进主卧，这样沙发后那面墙因为有了一扇门，就不再是一道封闭的墙，而有了“深度”。这些想法，都被整合到“茧房”的构思中。

△ 餐厅背景墙，卧室门打开时

©金秋野

其实第一版的

“茧房”跟“茧”一点关系都没有，它只是借用了原来的衣帽间和短走廊形成的多边形房间，北边与儿童房的外墙相邻，南边对着客厅

做成

一扇

窗，

里面正对

女主人的书桌，窗台下放小朋友的钢琴，内部

地坪

因此抬高

厘米

。东侧与主卧相邻，门开在东南角，进去之后折一下

让出卫生间

道。西侧为了围出玄关、

收拢

两侧视野

嵌入玄关柜，形成了复杂的折线

延续这个

动作

，在北侧顺势

划出

餐厅

范围

，并让出

厘米

给小朋友房间

出入口。

△ 从南向北看餐厅

©金秋野

受这个初版茧房影响，客厅、餐厅、主卧和儿童房都有一条边变成折线，茧房内也分为两个区域

——工作区和梳妆区

这个方案

在客厅、女主人房、主卧结合处形成一个三角形的传送门，我反复设想

它的

形状和有趣

行走体验，直到方案提交给物业的那一天，得到否定的回复：不行，这道墙上不能开门。

△ 从厨房看儿童房

©金秋野

业主很恼火，物业早前口头承诺

这里可以

局部调整。据理力争一番，

最终败下阵来

初稿中这个形状复杂的女主人房，对我来说颇难舍弃，它之所以长成这样，是种种条件制约下的必然结果，有逻辑又难揣摩，很

“园林”。

似乎空间已经被压缩到极致，无计可施了。业主说：

“金老师，就看你的了！不过既然如此，我还有个新要求：新版方案，无论长啥样，希望进门不要看到墙角，最好圆润一点，哈哈

”……说完就过春节去了。

△ 从儿童房入口看厨房

©金秋野

节日期间一派风和日丽

，北京城一下子安静下来。我对着图纸想，如果卧室朝北开口，女主人房

必须

南移，不仅压缩客厅空间，原来极力避免的

L形走廊就又出现了，而且比原来还长。还有别的办法吗？没有。那就不做他想，尽量优化。一个是女主人房，它要缩小，满足要求的基础上最小化，避免侵占太多客厅空间；一个是通往主卧的走廊，它必须不讨人嫌。

于是女主人房南移，变得饱满圆润，不再是之前奇奇怪怪的样子，终于成了一个

“茧”。

△ 从客厅看茧房

©金秋野

说圆润，也并不是

圆弧或椭圆

，而是折线小圆角，方便施工定位。上下两半错动一下，出现两个入口，一个面对餐厅，一个通往主卧，这样就可以不经由外走廊而直接进入房间。主卧入口特别狭小，刚够一人通

，衣帽

的侧墙充当了

“影壁”；书桌依然俯瞰客厅，东墙上是通高的书架，西墙上开了一个圆形的洞窗，用植物加以遮掩，这样女主人可以看到外面进

的人，

自己

却不容易被看到。

△ 剖面图

©王悦

△ 客厅东墙

©金秋野

△ 从老人房看茧房

©金秋野

茧房虽小但五脏俱全，

占据了中央位置，像

个连通器，同时也是全家的制高点，为了获得更好的采光，朝客厅开了大窗，有点像个室外窗，可以上旋打开。坐在这里，

很舒服，很局气，

真有俯瞰

全屋

的气概。

△ 茧房内部

©金秋野

男主人

有点不好意思地说

我的需求

——卧室里的小衣柜

餐厅里的咖啡台。就这些。

以上就是茧房的由来。

房子

里的

小巷

茧房的宽度是由两个条件决定：客厅东墙北侧顶点的位置，和周围通行的宽度。正是这些极限尺寸，塑造了从玄关和餐厅通往主卧的小走廊的形式。从起点到终点，要绕一个回头弯，超过

180度，这在住宅中是不寻常的。之前说过，主人不喜欢普通户型中的L形黑走廊。既然无法解决这个矛盾，就反其道而行之，继续延伸它的长度、打磨它的造型，人为制造节奏感，让“通行”成为一件有趣的事。

△ 小走廊从玄关到卧室

©金秋野

茧房面向主入口一侧的外墙朝西北撇了一下，是为了营造入口围合，从这里向东，就进入小走廊的第一个段落。一侧是茧房抬高的入口，一侧是餐厅卡座双折的背墙。这道墙的双折，也是为了使餐厅形成内聚的空间形式，恰好在南侧留出了一个三角形体量，顺势做成双向连通的壁龛，正面朝着餐厅，侧面向小走廊打开。人在行进的时候，可以透过壁龛中的姿态美妙的植物瞥见餐厅。

△ 小走廊从卧室到玄关

©金秋野

到这里，光线已经很暗了。昏暗本来是消极的，但在这道弯曲的走廊中，却恰好唤醒了探索的预期，通过打开的主卧室门，看到端头明亮的书架。书架被两个方向的光线照亮：一是从拱门里透进来的主卧的光，二是上方儿童房高窗的光。两边都是间接采光，从暗处看去，恰到好处的柔和。这里的照明是在吊顶上挖了一个穹，它发出的光也是淡淡的。

△ 从小走廊看玄关

©金秋野

△ 双向窗，从小走廊看餐厅

©金秋野

△ 双向窗，小走廊一面

©金秋野

卧室门选在这个位置，也是考虑到行进节奏，进了门就是小走廊的第二段，转

90度弯后面对卧室。这道墨绿色的门上装了一个半球体高窗，既保护了隐私，也让高处的光弥漫到两边，透一口气。东北角墙体折了三下，呼应拐弯的走势，其实背后嵌着马桶和吊柜。转过弯来，进入小走廊的最后一段，这里做了一个有深度的拱，压低了空间，也让视野更远。

△ 小走廊门上的泡泡窗

刘力源

△ 半球窗，从玄关看卧室方向

©金秋野

进入卧室回过头看，通往小走廊的拱门和茧房朝向卧室的狭窄入口紧紧挨在一起，像两个神秘的洞穴，通往未知的所在。从卧室往外走的途中可以更直接的看到儿童房高窗和餐厅双侧窗，为了保证私密，高窗内置了折叠木隔板，隔音玻璃形成一个透明盒子，收纳了窗扇。

△ 儿童房盒子折窗

刘力源

△ 盒子窗，从儿童房看小走廊拱门

©金秋野

6米长的小走廊，给房间中的通行带来了颇多乐趣，这是之前无论如何也想不到的。多亏物业，逼我把方案改成更好的样子。女主人房现在从四周墙体中剥离出来，不仅成了一个真正的“茧”，也方便使用者从各个方向去感受它的圆润与温柔。明暗交替的行走体验，成了乏味日常的有益调剂。因为这条“房子里的小巷”，生活多了点小小风景。

一点绿意，几处轩窗

使用需求驱动空间划分，空间划分造成限定，限定带来围合感，这时候需要适当透口气，让视线延伸出去。

△ 四扇小窗

刘力源

除了刚才提到的走廊门半球窗、儿童房玻璃盒子窗和餐厅背景墙双向窗，最特别的要数茧房面向入口处的花架镜窗。

它其实是一个空间装置，一半镂空镶嵌玻璃，一半是镜面不锈钢和白色喷涂不锈钢交叉组成的

“花架镜”，其中竖向不锈钢半圆托板有两片，呈锐角布置，避免正对入口。横板上放一盆蓬勃的日本雪莹，枝条从预留的扇形洞口悬垂下来。镜窗反射周围景物，圆窗透出茧房暖光，植物的叶子在镜中交叠，运动中看，成了一幅变幻迷离的小品册页。下面的三角形截面高脚花架上是一盆枝条舒张的密叶合欢，与镜窗顾盼相对，共同成为入口对景。

△ 入口处的花架镜窗

刘力源

花架镜窗

©金秋野

餐桌是定制的，双折背景墙卡座靠背采用护墙板，竖向线条与对面餐边柜的绿色半圆截面瓷砖一起，烘托出家庭团聚的气息。双向窗中摆一盆姿态美丽的海岛春花，枝条舒展开来，撑满壁龛的宽度之后，又从侧面洞口向小走廊探出一枝。

△ 餐厅的双向窗

刘力源

△ 餐厅全景从北向南

©金秋野

为了让这座

“居室小园林”更显活泼生动，我们为每个角落精心选配了植物。客厅西南角，正对玄关是一株较大的海岛春花，枝叶扶苏。沙发后面放佛罗里达蔓绿绒和绿天鹅绒海芋，茧房下方的钢琴被业主取消了，放一株蓝花楹，搭配松染海芋，高处架子上垂下一盆三色锦画球兰，通过一面玻璃与茧房高处的灯龛相望。

△ 客厅西南角

©金秋野

客厅东北角书架下面斜出一笔，设一双人卡座，与沙发遥遥对坐，更强化了茧房大窗的户外感。走廊转角处的仙羽蔓绿绒、儿童房门口的万年青、次卧的海葡萄和主卧的密叶猴耳环，在窗间、在门后、在转角不经意闪现，为居室平添一份盎然的绿意。

△ 客厅东北角

©金秋野

每个人都是一座

“园林”

助手对我说：这么事无巨细地写，好像在给本科生上课，是不是习惯了老师这个角色，根本停不下来？其实这些细致琐碎的思考过程和设计心得，对建筑师来说属于入门常识，我把它记录下来，不是给专家看，而是给大众看的。

每个人都有一个家，每个家都有一个样子。你的家该是什么样子？是售楼处的样板间，还是宜家家居的展示处？现代以来的技术理想主义者一直有一个预设，希望通过住宅的产品化，来实现居者有其屋的理想，于是有了预制化、产业化、装配式这些概念，说这些比较容易得到有关部门的支持，因为它的出发点是集体的、社会的、经济的，而不是个体的、生命的、体验的。

但在社会性自我之外，另有一个更加本真、更加纯粹的存在性的自我，每个人的精神生活和生命体验的载体，正是在这个意义上，居室可以是人的存在之锚，是内在自我的外化，可以从居室的整洁美观程度看到一个人的精神水平，再进一步，居室空间的形式语言与主人的文化人格是联系在一起的。

△ 室内细节

©金秋野

我看村上春树早期小说中关于居室环境的细致描写，充满了对欧美文化的无限向往。从他写跑步那本书可以看出是非常自律的人，但在文化认同方面却谈不上高明。

所有的形式语言都是文化性的，现代主义者主张的纯中性的

“客观形式”并不存在。但我想暂时搁置这些讨论，谈谈功能与形式的关系。

我把设计过程事无巨细地记录下来，是想告诉每一个人，你不是其他人而是你自己，随意选择一种

“风格”来装饰你的空间，意味着对独一无二的个体性的不了解、不尊重、不认真、不负责。了解自己其实不难，就是把关于居住的想法和需求原原本本、不多不少地记录下来，然后与现实做一个比对。你会发现，几乎没有一个家庭的真实需求会在现有的居室格局中得到满足。这时候要让条件说话，认真面对，得到一两个有效的空间解答并不困难，这与艺术修养无关，纯属理性推演的范畴，有点像中学生解数学题，但不是为了考试，而是为了生活，值得每个人动动脑筋。

△ 儿童房西北角小窗

©金秋野

我特别反对随便选一种现成的

“风格”，在四壁做平面化的涂抹。一位已经毕业的学生给我留言：“你为个体差异化的生活方式量身定做，但在设计上还是秉持理性功能逻辑……追求极致功能反而呈现出了感性的形式。”就像这个设计中的茧房，如果不是业主的个性化需求，如果不是物业的出尔反尔，是不可能想象的，更不可能长成这个样子。而它的存在又催生了小走廊、环抱的餐厅和独特的玄关镜龛。这一切都不必诉诸于高深的设计理论和系统的建筑史知识，只要充分倾听自己的心声就够了。

说到底，无论什么尺度、什么类型的设计，“任意性”是最可怕的。我并不反对感性，但听凭感性的驱使，不仅是不成熟的，而且是一种认识误区，是对形式语言的滥用和误用。

△ 餐厅背景墙，卧室门关闭时

©金秋野

当我把居室比做园林，难免会有人觉得牵强，可是看看网上那些视频

——夫妻俩辞了工作跑到山里盖50亩大园宅之类，难道不是为传播制造的幻觉吗？即使在古代，园林也与普通人关系甚微。如果园林不能普惠于每个人的生活，就注定无法摆脱奢侈品的定位。日常空间包括两个彼此关联的部分，对个体而言就是居室，对集体而言就是城市，只有当园林延伸到这两个范畴，古人的空间智慧才真正成为活的现实，让每个人从中受益。

△ 客厅东南角

©金秋野

幸好，园林作为一种思想方法和设计语言并未局限在

“古典园林”的狭义层面，它的方法论内核是“因借”，即理性处理杂多条件，“俗则屏之，嘉则收之”，最大化展现层次和丰富性，小中见大，就是计成所说的“不分町疃，尽为烟景”。就像茧宅中的小走廊，不是故意追求曲折，也不是照搬某种风格，而是理性思考、耐心推敲，方案就自然呈现出“曲折尽致”的样子。“园林”在这里代表着顺势设计方法论及其自然达成的丰富多样，极致的功能追求引发了极致的审美体验，让居室成为主人愿望和追求的化身，也就是个体存在姿势的外显。

所以，如果有人问我未来住宅该长什么样，我希望不是汽车、手机那种标准化产品，

而是园林那样丰富又个性化的存在。当个体得到真正的尊重、当个性得到充分的表达，每个人都可以是一

座园林的。

金秋野

2025年11月5日

完整项目信息

项目名称：

茧宅 刘女士家

项目类型

室内

项目地点：

北京朝阳

建成状态：建成

设计时间

2023年12月—2024年3月

建设时间

2024年3月—2025年8月

建筑面积

159.7平方米

使用面积

116.6平方米

设计单位

金秋野建筑工作室

主创建筑师：

金秋野

设计团队完整名单

：金秋野、刘力源、赵琦、许曦幻

基础施工：雷金杰团队

钢制品：李良勇团队

木作：张圣朝团队

植物：自丛

OWNWOODS

业主：

刘女士

摄影师

金秋野